Skip to content
Lotuz.AI

Lotuz.AI
  1. Home
  2. Corona 3ds Max cho Diễn hoạ
  3. Corona căn bản

Corona căn bản

18 Topics 18 Posts

Cai dat, giao dien, camera, anh sang, vat lieu, proxy, scatter, ly thuyet render

This category can be followed from the open social web via the handle corona-căn-bản@lotuz.ai

  • Bắt đầu ở đây — lộ trình học Corona cho diễn hoạ

    Pinned corona 3dsmax lo-trinh dien-hoa
    1
    2
    0 Votes
    1 Posts
    1 Views
    N
    Người mới học render gần như luôn bắt đầu sai chỗ. Mở 3ds Max lên là đi tìm "thông số render đẹp", chép nguyên bảng setting của ai đó trên mạng, rồi ngồi đợi bốn tiếng để ra một tấm ảnh vẫn bệt và vẫn giả. Trong khi đó thứ quyết định tấm ảnh — ánh sáng, camera, vật liệu — thì chưa đụng tới. Corona là trình render dễ tính nhất trong nhóm render kiến trúc: thiết lập mặc định của nó đã đúng vật lý, anh em gần như không cần chỉnh gì trong bảng render vẫn ra ảnh dùng được. Bài này xếp lại thứ tự học cho đúng, để anh em biết chặng nào cần nhai kỹ và chặng nào cứ để mặc định mà chạy. Corona giải quyết việc gì Chaos Corona là trình render gắn vào 3ds Max (và Cinema 4D), hiện thuộc hãng Chaos — cùng nhà với V-Ray, Enscape, Vantage, Phoenix. Nó chạy hoàn toàn trên CPU: card đồ hoạ chỉ phục vụ viewport và bộ khử nhiễu AI tuỳ chọn, còn phép tính ánh sáng thì do nhân CPU gánh. Đây là điểm khác căn bản so với các engine GPU như FStorm hay Vantage, và nó định hình luôn cách mua máy: nhiều nhân CPU và nhiều RAM quan trọng hơn card màn hình đắt tiền. Triết lý của Corona là "ít nút, đúng vật lý". Bảng render (F10) chỉ có vài thông số thực sự cần đụng; phần còn lại hãng đã chỉnh sẵn theo hướng đúng và khuyến nghị để yên. Render chạy theo kiểu tiến dần (progressive) — ảnh hiện ngay từ giây đầu rồi mịn dần theo thời gian, nên anh em thấy sai ánh sáng là dừng sửa luôn chứ không phải đợi hết một lượt tính. Cộng thêm Corona Frame Buffer (VFB) với LightMix cho phép đổi cường độ và màu từng nhóm đèn sau khi render xong, vòng lặp thử sai rút ngắn rất nhiều. Giới hạn cũng rõ. Corona không phải công cụ thời gian thực — muốn dạo quanh mô hình mượt mà thì đó là việc của Vantage. Nó cũng không tự cứu một mô hình bẩn: mặt ngược, tỉ lệ sai đơn vị, texture kéo giãn, cây 2 triệu mặt nhân bản 300 lần — Corona sẽ render trung thực đúng những gì anh em đưa vào, kể cả cái sai. Và Corona bán theo thuê bao (có gói Corona riêng và gói ArchViz Collection đi kèm Vantage, Anima, Phoenix, Cosmos) — xem giá và các gói hiện hành tại chaos.com. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Phối cảnh ngoại thất trình duyệt phương án — dựng khối từ SketchUp hoặc Revit, đưa sang 3ds Max, chiếu nắng bằng Corona Sun và Sky, render một góc tiếp cận ở tỉ lệ 3000 px. Đây là đầu việc chiếm phần lớn thời gian của văn phòng thiết kế và cũng là chặng nên học trước. Ảnh nội thất bán hàng cho căn hộ mẫu — cảnh khó hơn ngoại thất vì ánh sáng phải đi qua cửa sổ rồi nảy nhiều lần trong phòng kín. Đây là nơi khử nhiễu và LightMix phát huy: một lượt render, xuất được cả phương án đèn vàng lẫn đèn trắng cho chủ đầu tư chọn. Bộ ảnh nhiều phương án vật liệu — khách phân vân giữa ba tông đá mặt tiền. Thay vì render ba lần từ đầu, dùng chung một cảnh, chỉ đổi vật liệu và giữ nguyên camera cùng ánh sáng, để ba tấm ảnh so được với nhau. Ảnh đêm và ảnh hoàng hôn cho hồ sơ dự thầu — nguồn sáng chuyển hẳn sang đèn nhân tạo và đèn hắt mặt đứng. Học đến chặng CoronaLight và IES thì làm được loại ảnh này. Ảnh ngược sáng cửa kính lớn — phòng khách nhìn ra vườn, ngoài trời sáng gấp hàng trăm lần trong nhà. Đây là bài kiểm tra khắc nghiệt nhất với người mới, và cũng là chỗ hiểu đúng về phơi sáng mới xử lý được. Lộ trình học — chặng nào trước, chặng nào sau Sơ đồ trên là quy trình một job diễn hoạ ngoài thực tế: nhận hồ sơ, chốt phạm vi, dựng mô hình, gán vật liệu và ánh sáng, trình khách, sửa, render cuối, bàn giao. Lộ trình học bên dưới bám đúng thứ tự đó — học tới đâu làm được tới đó, không học lý thuyết suông. Chặng 0 — dựng được cảnh và bấm render ra ảnh. Cài đặt và kích hoạt bản quyền: Cài đặt Corona Renderer cho 3ds Max. Làm quen thanh công cụ, bảng render và cửa sổ VFB: Giao diện Corona: toolbar, Render Setup và Frame Buffer. Biết ba thông số duy nhất cần đụng trong F10: Render Setup (F10) — thông số cần đụng và thông số nên để yên. Chặng 1 — camera trước ánh sáng. Khung hình sai thì ánh sáng đẹp cũng vô nghĩa. Tiêu cự, cao độ mắt, phơi sáng: Camera vật lý: tiêu cự, khẩu độ, phơi sáng cho ảnh kiến trúc. Chặng 2 — ánh sáng ban ngày. Môi trường và bầu trời: Thiết lập môi trường và bầu trời trong Corona. Nắng trực tiếp bằng Corona Sun và Sky: Ánh sáng ban ngày: Corona Sun và Sky. Chiếu sáng bằng ảnh môi trường HDRI: HDRI — chiếu sáng cảnh bằng ảnh môi trường. Chặng 3 — vật liệu. Tư duy PBR và Corona Physical Material: Vật liệu Corona: CoronaPhysicalMtl và tư duy PBR. Rồi mới đi vào từng loại vật liệu cụ thể — kính, kim loại, gỗ, nước, rèm, cây cỏ: Vật liệu theo loại: kính, kim loại, gỗ, nước, rèm, cây cỏ. Chặng 4 — ánh sáng nhân tạo và cảnh khó. CoronaLight và đèn IES cho nội thất: Ánh sáng nhân tạo: CoronaLight và đèn IES cho nội thất. Cảnh ngược sáng: Render ngược sáng — cảnh khó nhất của ảnh nội thất. Sương mù và God Ray: Sương mù, God Ray và mây trong Corona. Chặng 5 — làm chủ khâu ra ảnh. VFB và LightMix: Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render. Render Elements để hậu kỳ chủ động: Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động. Nền lý thuyết đứng sau tất cả: Lý thuyết render vật lý: exposure, tone mapping, dải sáng. Chặng 6 — cảnh nặng. Corona Proxy cho model nhiều mặt: Corona Proxy — đưa model nặng vào cảnh mà máy không nghẹn. Chaos Scatter để rải cây cỏ hàng loạt: Corona Scatter — rải vật thể hàng loạt bằng công cụ có sẵn. Chặng 7 — tối ưu và đi làm thật. Sang chuyên mục tối ưu: Tối ưu render Corona — bản đồ toàn bộ các hướng xử lý, và rải cảnh quan quy mô lớn bằng Forest Pack: iToo Forest Pack — rải cây và vật thể hàng loạt. Mẹo và lưu ý Đừng đi săn "file setting chuẩn". Bảng render mặc định của Corona đã tốt. Ảnh xấu gần như luôn do ánh sáng, camera hoặc vật liệu, chứ không do thông số render — chỉnh nhầm chỗ chỉ tốn thời gian mà không cải thiện. Học theo dự án, đừng học theo tính năng. Chọn một góc nội thất nhỏ, làm trọn từ dựng khối tới ảnh hoàn chỉnh, rồi mới làm cái thứ hai khó hơn. Xem bài tập ở Bài tập thực hành Corona — học bằng cách làm. Máy: ưu tiên số nhân CPU và RAM. Corona render bằng CPU. RAM 32 GB là mức tối thiểu cho cảnh kiến trúc thông thường, 64 GB thì thoải mái với cảnh cảnh quan nhiều cây. Coi chừng tài liệu cũ. Corona đã đổi tên nhiều thứ qua các bản: vật liệu chính giờ là Corona Physical Material (mặc định từ Corona 7, vật liệu cũ đổi tên thành Corona Legacy Material chỉ để mở file cũ), và công cụ rải giờ là Chaos Scatter (thay Corona Scatter từ Corona 8). Video hướng dẫn từ 2020 trở về trước sẽ gọi tên khác. Đặt tên và sắp lớp ngay từ đầu. Cảnh chỉ có 20 đối tượng thì lộn xộn không sao; tới lúc 2000 đối tượng thì không sửa lại được nữa. Dùng kèm hoặc thay thế Bước tiếp theo ngay sau bài này: Cài đặt Corona Renderer cho 3ds Max Mục lục toàn bộ giáo trình: Giáo trình Corona 3ds Max cho diễn hoạ — mục lục toàn tập Khi cảnh bắt đầu nặng và render lâu: Tối ưu render Corona — bản đồ toàn bộ các hướng xử lý Rải cây cỏ và cảnh quan quy mô lớn: iToo Forest Pack — rải cây và vật thể hàng loạt Bộ script và plugin đi kèm của người làm diễn hoạ: Script và plugin 3ds Max — bộ công cụ của người làm diễn hoạ Xem cảnh thời gian thực và làm phim kiến trúc: Chaos Vantage — xem và quay phim cảnh 3ds Max theo thời gian thực Video tham khảo (YouTube) Autodesk 3dsmax + Chaos Corona tutorial for Absolute Beginners — From Zero to Hero (Simple or Difficult) Step-by-step 3D Visualization Guide for Beginners | 3Ds Max + Corona Render (render.camp) Learn How To Create Beautiful Archviz In An Hour | 3Ds Max + Corona Renderer Workshop (render.camp) Interior. Step by step course in 3Ds Max Corona Renderer | Architectural Visualization Tutorials (Denis Kozhar) Exterior. Step by step course in 3Ds Max Corona Renderer | Architectural Visualization Tutorials (Denis Kozhar) Tài liệu tham khảo Chaos Corona — trang sản phẩm chính chủ — giới thiệu tính năng, các gói thuê bao và bảng giá hiện hành. Corona for 3ds Max — tài liệu kỹ thuật — tài liệu tra cứu đầy đủ theo từng chức năng, cập nhật theo bản mới. What's New in Corona — tính năng mới của bản hiện hành, dùng để đối chiếu khi xem video cũ. System Requirements — Corona for 3ds Max — yêu cầu CPU, RAM và phiên bản 3ds Max được hỗ trợ. Corona — bản dùng thử — đăng ký dùng thử để chạy theo lộ trình trong bài.

  • Cài đặt Corona Renderer cho 3ds Max

    corona 3dsmax cai-dat ban-quyen
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    2 Views
    N
    Cài Corona vốn là việc mười lăm phút, nhưng phần lớn văn phòng vẫn mất cả buổi vì làm sai thứ tự: cài đè bản mới lên bản cũ, quên phần thư viện vật liệu, hoặc mở 3ds Max lên thì trong danh sách render không có Corona. Rồi tới lúc bấm render mới nhận thông báo không tìm thấy bản quyền. Bài này đi đúng trình tự của nhà sản xuất — chuẩn bị máy, tải bộ cài chính chủ, cài, kích hoạt, rồi kiểm tra — để lần mở 3ds Max kế tiếp là render được ngay. Cài đặt giải quyết việc gì Corona không phải phần mềm chạy độc lập mà là một plugin render cắm vào 3ds Max. Bộ cài của Chaos làm ba việc cùng lúc: đặt engine render vào đúng thư mục plugin của từng phiên bản 3ds Max đang có trên máy, đăng ký các loại vật liệu và đèn riêng của Corona vào 3ds Max, và cài kèm mấy thành phần đi cùng — Chaos Scatter (công cụ rải), Corona Image Editor (mở lại file .cxr để chỉnh sau), thư viện vật liệu mẫu, và phần cấp phép. Điểm hay gây nhầm: một máy có 3ds Max 2022, 2024, 2026 thì bộ cài Corona sẽ hỏi cài cho phiên bản nào. Chọn thiếu là mở đúng phiên bản đó lên sẽ không thấy Corona. Ngược lại, mỗi bản Corona chỉ hỗ trợ một dải phiên bản 3ds Max nhất định — bản Corona mới nhất không cài được cho 3ds Max quá cũ, và ngược lại, cảnh lưu bằng Corona mới mở bằng Corona cũ sẽ mất thông số. Phần cấp phép tách rời khỏi bộ cài. Corona bán theo thuê bao và kích hoạt bằng tài khoản Chaos. Trước đây bắt buộc phải chạy Chaos License Server (một dịch vụ nhỏ chạy nền, giữ và phát bản quyền cho các máy trong mạng). Từ 2026, Chaos bổ sung Cloud Licensing — đăng nhập thẳng tài khoản, không cần dựng License Server. Cả hai cách đều dùng được; văn phòng nhiều máy render vẫn thường giữ License Server vì quản lý tập trung dễ hơn. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Dựng máy mới cho hoạ viên — cài theo đúng thứ tự 3ds Max trước, Corona sau, rồi trỏ thư viện vật liệu và thư mục HDRI về ổ chung của văn phòng. Làm chuẩn một lần rồi ghi thành checklist, máy sau cứ thế lặp lại, tránh cảnh mỗi máy một kiểu đường dẫn khiến file chuyền qua lại là mất texture. Nâng bản giữa chừng một dự án đang chạy — nguyên tắc là không nâng khi hồ sơ sắp bàn giao. Vật liệu và một số thông số có thể diễn giải khác đi giữa hai bản, làm bộ ảnh đã duyệt bị lệch tông so với ảnh render lại. Nâng bản vào lúc bắt đầu dự án mới. Máy render phụ trong phòng — máy chỉ chạy render phân tán không cần giao diện 3ds Max đầy đủ, nhưng vẫn phải cài Corona cùng bản và nhìn thấy cùng nguồn bản quyền. Lệch một số bản là ảnh render ra khác nhau giữa các máy. Xem thêm Distributed Rendering — huy động nhiều máy render một ảnh. Máy laptop đi công trình, không có mạng ổn định — nếu dùng License Server thì mượn bản quyền về máy trước khi đi. Nếu dùng Cloud Licensing thì kiểm tra chính sách hoạt động ngoại tuyến trước chuyến đi, đừng để ra tới nơi mới phát hiện không render được. Yêu cầu hệ thống và phiên bản Mục Chi tiết Tên chính thức Chaos Corona (Corona for 3ds Max) Hãng phát hành Chaos Bản mới nhất Corona 15 Phiên bản 3ds Max hỗ trợ Dải hỗ trợ thay đổi theo từng bản Corona — đối chiếu trang System Requirements của đúng bản định cài (xem mục Tài liệu tham khảo) Bộ xử lý CPU hỗ trợ tập lệnh SSE 4.2; render chạy hoàn toàn bằng CPU Card đồ hoạ Không dùng để render. Cần cho viewport; bộ khử nhiễu AI của NVIDIA yêu cầu GPU kiến trúc Maxwell trở lên RAM Tối thiểu 32 GB, 64 GB là mức thoải mái cho cảnh kiến trúc nặng Cấp phép Thuê bao, kích hoạt bằng tài khoản Chaos (Cloud Licensing hoặc Chaos License Server) — xem giá tại chaos.com Trang chính chủ https://www.chaos.com/corona Cách dùng Kiểm tra máy trước. Đối chiếu phiên bản 3ds Max đang dùng với dải hỗ trợ của bản Corona định cài — con số này khác nhau theo từng bản Corona, tra ở trang System Requirements. Nếu 3ds Max quá cũ so với bản Corona mới nhất thì tải bản Corona cũ tương ứng trong mục các bản cũ trên trang Chaos. Gỡ bản Corona cũ nếu nâng bản lớn. Dùng trình gỡ cài đặt của Windows, đừng xoá tay thư mục cài đặt. Xoá tay để lại phần đăng ký trong 3ds Max và sinh lỗi khó lần ra sau này. Tải bộ cài từ tài khoản Chaos. Đăng nhập tài khoản trên chaos.com rồi tải bộ cài trong khu vực tải về của tài khoản. Chỉ dùng bộ cài chính chủ — bộ cài lấy từ nguồn khác thường bị chỉnh sửa và là đường vào phổ biến của mã độc trong ngành diễn hoạ. Chạy bộ cài, chọn đúng các phiên bản 3ds Max. Bộ cài dò các bản 3ds Max có trên máy và cho tick chọn. Tick hết những bản anh em thực sự dùng. Chọn cài kèm thư viện vật liệu. Thư viện vật liệu mẫu khá nặng, có thể tải riêng dạng ngoại tuyến nếu mạng yếu. Đây là nguồn tham chiếu tốt cho người mới — mở ra xem người ta dựng vật liệu chuẩn thế nào. Kích hoạt bản quyền. Đăng nhập tài khoản Chaos. Nếu văn phòng dùng License Server thì trỏ máy về địa chỉ máy chủ đó; nếu dùng Cloud Licensing thì chỉ cần đăng nhập. Mở 3ds Max và kiểm tra. Vào Render Setup (phím F10), ở mục chọn trình render phải thấy Corona trong danh sách. Chọn nó, tạo một khối hộp, thêm một Corona Sun rồi bấm render thử. Ảnh hiện ra trong cửa sổ Corona Frame Buffer là cài xong. Trỏ các đường dẫn dùng chung. Thư mục HDRI, thư viện vật liệu, thư mục proxy nên nằm trên ổ chung của văn phòng và cùng một đường dẫn ở mọi máy, để file chuyền qua lại không đứt liên kết. Mẹo và lưu ý Không dùng bản bẻ khoá. Ngoài chuyện vi phạm bản quyền, các bản này thường thay thế tệp thư viện của phần mềm và là nguồn lây mã độc thường gặp nhất trong ngành. Một file dự án nhiễm mã độc chuyền qua cả phòng thì thiệt hại lớn hơn nhiều lần tiền thuê bao. "Corona license not present, aborting render" là lỗi bản quyền chứ không phải lỗi cài đặt. Kiểm tra theo thứ tự: đã đăng nhập tài khoản chưa, dịch vụ License Server có đang chạy không, tường lửa có chặn cổng của nó không. Nâng bản là làm cả phòng cùng lúc. Mỗi máy một bản Corona thì cảnh mở chéo sẽ cảnh báo thiếu tính năng, và ảnh render ra không khớp nhau. Giữ lại bộ cài của bản đang dùng. Khi cần dựng lại máy giữa dự án, có sẵn đúng bản cũ để cài lại là cứu được cả tuần công. Corona Image Editor cài kèm ít người để ý. Nó mở được file .cxr — định dạng lưu trọn thông tin render của Corona — để chỉnh phơi sáng, tương phản, LightMix sau khi đã tắt 3ds Max. Xem thêm ở Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render. Dùng kèm hoặc thay thế Bước kế tiếp sau khi cài xong: Giao diện Corona: toolbar, Render Setup và Frame Buffer Bảng render và các thông số cần đụng: Render Setup (F10) — thông số cần đụng và thông số nên để yên Toàn bộ lộ trình học: Bắt đầu ở đây — lộ trình học Corona cho diễn hoạ Huy động nhiều máy cùng render một ảnh: Distributed Rendering — huy động nhiều máy render một ảnh Chuyển cảnh cũ từ V-Ray sang Corona: Chuyển vật liệu V-Ray sang Corona Video tham khảo (YouTube) Getting Started with Chaos Corona for 3ds Max (Chaos Corona) Lesson 01: 3ds Max Installation and Chaos Corona Installation (Architools) How to Install Corona Renderer 10 and the Offline Material Library (ArchViz Explained) Corona 14 Update 1: Cloud Licensing, Hi-Res Moon, IES Lights & 2026 Roadmap (Chaos Corona) Chaos Named User License Update | How to Assign & Activate (Effective July 1, 2025) (Design Fusion) Tài liệu tham khảo Installation Process — Corona for 3ds Max — quy trình cài đặt chính chủ, từng bước có ảnh chụp màn hình. What are the system requirements of Corona? — yêu cầu CPU, RAM, GPU cho bộ khử nhiễu. Basic Information on Corona and the Chaos License Server — cách bản quyền Corona hoạt động và vai trò của License Server. What is Cloud Licensing? — mô hình cấp phép qua tài khoản, không cần License Server. Corona license not present, aborting render — quy trình khoanh vùng lỗi bản quyền lúc bấm render.

  • Giao diện Corona: toolbar, Render Setup và Frame Buffer

    corona 3dsmax giao-dien vfb
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    1 Views
    N
    Cài xong Corona, mở 3ds Max lên thì mọi thứ trông y như cũ. Không có bảng điều khiển lớn nào hiện ra, không có nút bấm nào nhấp nháy. Corona nằm rải ở ba nơi khác nhau và người mới thường chỉ tìm thấy một trong ba, nên hay hỏi "cái LightMix mọi người nói nằm ở đâu". Bài này chỉ đúng ba nơi đó, việc gì làm ở nơi nào, và vì sao cửa sổ hiện ảnh render lại là chỗ anh em sẽ ngồi lâu nhất trong cả quy trình. Corona nằm ở đâu trong 3ds Max Thứ nhất là thanh công cụ Corona (Corona Toolbar) cùng menu Corona trên thanh trình đơn. Đây là chỗ chứa các lệnh không thuộc về bảng render: bật render tương tác, mở Corona Converter (đổi vật liệu từ engine khác sang Corona), chuyển đối tượng thành Corona Proxy, mở thư viện vật liệu, mở Corona Image Editor, tạo Chaos Scatter. Nếu thanh này không hiện, bật lại bằng cách chuột phải vào vùng trống trên thanh công cụ của 3ds Max rồi chọn nó trong danh sách. Thứ hai là Render Setup (phím tắt F10) — nơi khai báo độ phân giải, chọn Corona làm trình render, và chỉnh vài giới hạn dừng. Bảng này chia thành các thẻ: Common (chung của 3ds Max — kích thước ảnh, phạm vi khung hình), Scene (thẻ chính của Corona — trình tính GI, giới hạn dừng, khử nhiễu), Performance (thông số hiệu năng, nên để yên), Camera (thiết lập phía máy ảnh, gồm phơi sáng), Render Elements (khai báo lớp tách để hậu kỳ), System (render phân tán, ghi ảnh tự động, thiết lập hệ thống). Chi tiết từng thông số ở Render Setup (F10) — thông số cần đụng và thông số nên để yên. Thứ ba, và quan trọng nhất, là Corona Frame Buffer (VFB) — cửa sổ hiện ảnh khi bấm render. Đây không phải một khung xem ảnh thụ động như frame buffer mặc định của 3ds Max. Nó là một buồng tối kỹ thuật số: bên trong có tone mapping (chuỗi phép chỉnh phơi sáng, tương phản, cân bằng trắng, đường cong màu), LightMix (chỉnh cường độ và màu từng nhóm đèn sau khi render), lịch sử render để so hai phương án cạnh nhau, khoanh vùng render lại một phần ảnh, và khử nhiễu. Bản hiện hành là VFB 2.0, đã thành mặc định; bản cũ vẫn còn trong tài liệu dưới tên VFB legacy nên khi tra cứu nhớ nhìn đúng trang. Cạnh ba nơi đó còn Corona Image Editor — một ứng dụng chạy độc lập ngoài 3ds Max, mở file .cxr (định dạng lưu trọn dữ liệu render của Corona, gồm cả các lớp và các nhóm đèn). Nghĩa là tắt hẳn 3ds Max rồi vẫn chỉnh được phơi sáng và trộn lại ánh sáng của một tấm ảnh đã render xong. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Duyệt phương án ánh sáng ngay trước mặt khách — mở ảnh nội thất đã render trong VFB, kéo thanh LightMix để đổi từ đèn vàng ấm sang đèn trắng trung tính. Khách thấy hai phương án trong vài giây, không phải hẹn buổi sau. Không cần render lại lần nào. So hai phương án vật liệu mặt đứng — dùng lịch sử render trong VFB: render phương án đá xám, lưu vào lịch sử, đổi vật liệu sang đá vàng rồi render lại. VFB cho xem hai ảnh chồng nhau có thanh trượt so sánh, chỉ ra ngay cái khác biệt mà mắt thường hay bỏ sót. Sửa một góc nhỏ mà không render lại cả ảnh — ảnh ngoại thất 4000 px đã gần xong nhưng cây ở góc phải bị lỗi. Sửa cây, rồi khoanh vùng đúng khu vực đó trong VFB và chỉ render lại phần khoanh. Tiết kiệm hàng giờ ở khâu sửa cuối. Chỉnh ảnh trong lúc render vẫn đang chạy — render tấm phối cảnh lớn chạy nền qua đêm, sáng ra mở VFB chỉnh phơi sáng và đường cong tương phản ngay khi ảnh còn chưa dừng, chốt tông màu trước rồi mới để nó chạy nốt. Chỉnh lại bộ ảnh đã bàn giao mà không cần mở lại cảnh — file cảnh 8 GB không cần mở. Bật Corona Image Editor, mở các file .cxr đã lưu, chỉnh đồng loạt cho cả bộ ảnh về cùng tông rồi xuất lại. Cứu được rất nhiều tình huống khách phản hồi sau khi máy đã chuyển sang dự án khác. Cách dùng Chọn Corona làm trình render. F10 → thẻ Common → mục Assign Renderer → chọn Corona. Đặt luôn làm mặc định để lần sau khỏi chọn lại. Bật thanh công cụ Corona. Chuột phải vào vùng trống của thanh công cụ 3ds Max, tick mục Corona Toolbar. Ghim nó ở nơi dễ với vì sẽ dùng liên tục. Bấm render tương tác trước, render cuối sau. Nút Interactive Rendering trên thanh công cụ mở một phiên render cập nhật liên tục: kéo đèn, đổi vật liệu, xoay camera là ảnh cập nhật theo. Dùng nó cho toàn bộ giai đoạn thử sai, chỉ bấm render thường khi đã chốt. Làm quen ba cụm trong VFB. Cột bên phải là tone mapping — kéo phơi sáng, tương phản, độ bão hoà. Thẻ LightMix xuất hiện khi cảnh có các lớp LightSelect. Hàng nút trên cùng là khử nhiễu, khoanh vùng, lịch sử, lưu ảnh. Lưu file .cxr chứ không chỉ lưu JPG. Trong thẻ System của Render Setup, bật ghi tự động ra .cxr. Ảnh JPG là kết quả cuối; .cxr giữ nguyên dữ liệu để còn quay lại chỉnh. Mở Corona Image Editor để hậu kỳ nhẹ. Kéo file .cxr vào là chỉnh được đúng những thứ chỉnh được trong VFB, mà không cần mở 3ds Max. Mẹo và lưu ý Tone mapping trong VFB không phá dữ liệu gốc. Kéo phơi sáng ở đây khác hẳn kéo sáng một tấm JPG trong Photoshop: Corona chỉnh trên dữ liệu dải sáng rộng còn nguyên, nên vùng cháy sáng và vùng tối vẫn còn chi tiết để lôi ra. Xem nền lý thuyết ở Lý thuyết render vật lý: exposure, tone mapping, dải sáng. Lưu preset tone mapping cho cả bộ ảnh. Một dự án nên dùng chung một cấu hình phơi sáng và tương phản, nếu không mỗi tấm một tông và bộ hồ sơ trông không đồng bộ. Từ Corona 12 Update 1, phép cân bằng trắng đã đổi. Bản mới dùng công thức thích ứng màu Bradford, bản cũ đổi tên thành Legacy White Balance. Mở lại cảnh cũ thấy tông màu lệch một chút thì đây là lý do. Đừng nhầm VFB 2.0 với VFB legacy khi tra tài liệu. Hai trang tài liệu khác nhau, bố cục nút cũng khác. Video hướng dẫn từ trước Corona 12 phần lớn quay bản cũ. Render tương tác ăn CPU liên tục. Nhớ tắt khi chuyển sang dựng hình, nếu không máy sẽ ì mà không hiểu vì sao. Dùng kèm hoặc thay thế Chi tiết từng thông số trong bảng render: Render Setup (F10) — thông số cần đụng và thông số nên để yên Đào sâu VFB và LightMix: Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render Khai báo lớp tách để hậu kỳ: Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động Lý thuyết phơi sáng và tone mapping: Lý thuyết render vật lý: exposure, tone mapping, dải sáng Quay lại lộ trình học: Bắt đầu ở đây — lộ trình học Corona cho diễn hoạ Video tham khảo (YouTube) Corona Renderer Toolbar for 3ds Max (ArchViz Explained) An introduction to the VFB 2 in Corona 12 for 3ds Max (Chaos Corona) Corona Render Virtual Frame Buffer (VFB) Options (ArchViz Explained) Solved: Corona Interactive Rendering workflow in 3DsMax (The Reflected One) Corona Image Editor with Chaos Corona (Chaos Corona) Tài liệu tham khảo Corona VFB 2.0 — tài liệu chính chủ — mô tả từng khu vực của cửa sổ frame buffer bản hiện hành. How to use the Corona's VFB — 3ds Max — hướng dẫn thao tác cơ bản trên VFB. How to use Tone Mapping — 3ds Max — chuỗi phép chỉnh màu và phơi sáng ngay trong VFB. Tone Mapping Operators — Corona for 3ds Max — danh sách đầy đủ các toán tử tone mapping và thứ tự áp dụng. Corona for 3ds Max — tài liệu kỹ thuật — tra cứu chung theo từng chức năng.

  • Render Setup (F10) — thông số cần đụng và thông số nên để yên

    corona 3dsmax render-setup f10
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    1 Views
    N
    Cứ mỗi lần có người mới vào nghề là lại có người hỏi xin "file setting chuẩn". Rồi nhận về một ảnh chụp màn hình bảng F10 chi chít số, chép y nguyên vào máy mình, và ảnh render vẫn xấu như cũ. Sự thật hơi phũ: bảng render của Corona gần như không có gì để chỉnh. Nhà sản xuất cố tình thiết kế như vậy — mặc định đã đúng, và trong toàn bộ bảng F10 chỉ có chừng năm thông số mà người làm kiến trúc thực sự cần chạm vào. Bài này chỉ đúng năm cái đó, và nói rõ vì sao phần còn lại nên để yên. Bảng F10 giải quyết việc gì Render Setup không quyết định ảnh đẹp hay xấu. Nó chỉ trả lời ba câu: ảnh to bao nhiêu, render tới khi nào thì dừng, và có tách lớp cho hậu kỳ không. Chất lượng hình ảnh nằm ở ánh sáng, camera và vật liệu — tức là ở ngoài bảng này hoàn toàn. Corona render theo kiểu tiến dần: nó quét đi quét lại toàn khung hình, mỗi lượt gọi là một pass, ảnh nhiễu dần bớt sau mỗi lượt. Không có khái niệm "render xong" theo nghĩa tuyệt đối — nếu không đặt giới hạn, nó chạy mãi. Vì vậy thứ anh em thực sự khai báo trong bảng này là điều kiện dừng: dừng sau bao nhiêu pass, sau bao nhiêu phút, hay khi độ nhiễu tụt xuống dưới ngưỡng nào. Đặt bao nhiêu cũng được — cái nào tới trước thì dừng theo cái đó. Các thẻ còn lại phục vụ việc khác. Performance chứa thông số kỹ thuật của trình tính ánh sáng, hãng khuyến nghị để nguyên trừ khi đang xử lý một cảnh có vấn đề cụ thể. Camera chứa các thiết lập phía máy ảnh, trong đó có phơi sáng. Render Elements khai báo các lớp tách để mang sang Photoshop — xem Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động. System chứa render phân tán, ghi ảnh tự động và các thiết lập hệ thống nâng cao. Một điểm hay gây lẫn: từ Corona 8, chuỗi toán tử tone mapping (nén vùng sáng, tương phản, cân bằng trắng, đường cong, LUT) nằm trong cửa sổ VFB chứ không nằm trong bảng F10. Thẻ Camera trong F10 vẫn còn và vẫn giữ phần phơi sáng của máy ảnh — hai chỗ khác nhau, đừng nhầm. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Ảnh duyệt phương án gửi khách trong ngày — đặt giới hạn thời gian 10–20 phút, bật khử nhiễu, độ phân giải 1600–2000 px chiều dài. Mục tiêu là xem bố cục và ánh sáng, không phải ngắm chi tiết. Chốt xong ý tưởng rồi mới nghĩ tới ảnh lớn. Ảnh nội thất bàn giao cho chủ đầu tư — 3000–4000 px chiều dài, đặt ngưỡng nhiễu quanh mức thấp và để render qua đêm. Cảnh nội thất kín, ánh sáng nảy nhiều lần nên luôn lâu hơn ngoại thất ở cùng độ phân giải. Bộ ảnh nhiều góc trong cùng một dự án — đặt cùng một điều kiện dừng cho tất cả các góc, đừng góc thì 200 pass góc thì 800. Độ nhiễu lệch nhau giữa các tấm sẽ lộ ra khi in hồ sơ cạnh nhau. Ảnh phối cảnh khổ lớn để in bảng dự thầu — bản in cần độ phân giải cao hơn hẳn ảnh xem màn hình. Tính ngược từ khổ in và mật độ điểm ảnh ra kích thước pixel, đặt đúng con số đó ngay từ đầu; phóng to ảnh nhỏ sau này không cứu được. Cảnh cần render nhiều lần vì khách sửa liên tục — bật ghi tự động file .cxr trong thẻ System. Mỗi lần render xong có sẵn bản dữ liệu đầy đủ để quay lại chỉnh mà không phải render lại từ đầu. Cách dùng Thẻ Common — đặt kích thước ảnh. Đây là thông số duy nhất trong thẻ này cần quan tâm với ảnh tĩnh. Đặt đúng tỉ lệ khung hình trước khi ngắm camera, vì đổi tỉ lệ sau sẽ đổi luôn bố cục. Thẻ Scene — đặt giới hạn dừng. Mục Progressive rendering limits có ba ô: giới hạn pass, giới hạn thời gian, giới hạn mức nhiễu. Điền cái nào cần, bỏ trống hoặc để 0 những cái không dùng. Chọn ngưỡng nhiễu theo mục đích. Theo hướng dẫn của hãng: khoảng 2% cho ảnh cuối không khử nhiễu, khoảng 5% cho ảnh cuối có bật khử nhiễu, cao hơn nữa thì chỉ hợp làm ảnh xem thử. Ngưỡng nhiễu chỉ hoạt động khi tính năng adaptivity đang bật, và nó bật sẵn. Bật khử nhiễu. Corona có nhiều chế độ khử nhiễu — loại chạy trên CPU chất lượng cao và loại chạy trên GPU NVIDIA rất nhanh dùng cho xem thử. Khử nhiễu cho phép dừng render sớm hơn nhiều mà ảnh vẫn sạch, đây là nút đổi thời gian lấy chất lượng hiệu quả nhất trong cả bảng. Để yên thẻ Performance. Trừ khi đang khoanh vùng một sự cố cụ thể theo hướng dẫn của hãng, đừng đụng. Đây là nơi người mới hay "tối ưu" và làm cảnh chậm đi hoặc sinh vệt lỗi. Thẻ System — bật ghi tự động. Khai báo đường dẫn lưu ảnh và bật ghi .cxr. Với cảnh render qua đêm, thêm cả ghi ảnh định kỳ để nếu máy tắt giữa chừng vẫn còn kết quả. Kiểm tra bằng render vùng nhỏ trước. Trước khi thả một lượt render 4 tiếng, khoanh một vùng nhỏ trong VFB render thử để bắt lỗi vật liệu và ánh sáng. Rẻ hơn nhiều so với phát hiện lúc ảnh đã chạy xong. Mẹo và lưu ý Đừng dùng giới hạn pass cho ảnh cuối. Số pass cần thiết phụ thuộc vào cảnh: một cảnh ngoại thất nắng gắt sạch sau 100 pass, một cảnh nội thất kín có thể cần hơn 1000. Đặt theo mức nhiễu là cách duy nhất so được giữa các cảnh khác nhau. Khử nhiễu quá tay làm mất vân vật liệu. Ảnh trở nên nhựa và bệt, nhất là ở thảm, vải và bê tông. Nếu thấy hiện tượng đó, hạ mức khử nhiễu và bù bằng cách render lâu hơn. Chép nguyên bảng setting của người khác thường vô ích, đôi khi có hại. Cảnh của họ khác cảnh của anh em về tỉ lệ, số nguồn sáng và độ kín. Thông số duy nhất đáng chép là "để mặc định". UHD Cache và Path Tracing là hai trình tính GI khác nhau, dùng cho việc khác nhau. Ảnh tĩnh thường để mặc định; cảnh chuyển động thì cách chọn khác hẳn vì phải tránh nhấp nháy giữa các khung hình. Xem thêm GI và AA: hai thông số quyết định thời gian render. Render chậm hầu như không phải lỗi bảng F10. Nguyên nhân thật thường là displacement bật quá tay, texture 8K nhân lên vài trăm cái, vật liệu trong suốt xếp chồng, hoặc đèn đặt sai chỗ. Cách khoanh vùng ở Vì sao render chậm — tìm đúng nút thắt trước khi chỉnh. Dùng kèm hoặc thay thế Làm quen giao diện trước khi vào bảng này: Giao diện Corona: toolbar, Render Setup và Frame Buffer Khai báo lớp tách cho hậu kỳ: Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động Tìm đúng nút thắt khi render chậm: Vì sao render chậm — tìm đúng nút thắt trước khi chỉnh Hai thông số quyết định thời gian render, GI và AA: GI và AA: hai thông số quyết định thời gian render Huy động nhiều máy cùng render: Distributed Rendering — huy động nhiều máy render một ảnh Video tham khảo (YouTube) ♛ Tự Học Corona Render Online. Bảng F10 Setting Trong Corona 3Dsmax. B1. (Học 3Ds Max Vray Corona Online) ♛ Bảng F10 Setting Corona Render 7 3DsMax 2022. B3 (Học 3Ds Max Vray Corona Online) FULL GUIDE on Corona Render Settings Explained (2026) (Ross Plemya) Corona in 3ds Max tutorial | Rendering Settings (Margarita Nikita) Denoising with Chaos Corona for 3ds Max (Chaos Corona) Tài liệu tham khảo How to set limits for rendering in Corona for 3ds Max? — ba loại giới hạn dừng và cách phối hợp. What is noise level limit — 3ds Max? — ngưỡng nhiễu nên đặt bao nhiêu cho từng loại ảnh. How to use denoising in Corona for 3ds Max? — các chế độ khử nhiễu và khi nào dùng chế độ nào. How to control antialiasing in Corona for 3ds Max? — khử răng cưa trong Corona hoạt động thế nào. How to use the UHD Cache for animations and stills — chọn trình tính GI cho ảnh tĩnh và cho phim.

  • Camera vật lý: tiêu cự, khẩu độ, phơi sáng cho ảnh kiến trúc

    corona 3dsmax camera phoi-sang
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    1 Views
    N
    Có một loại ảnh render mà nhìn qua ai cũng biết là ảnh 3D, dù vật liệu và ánh sáng đều ổn: nhà bị đổ về sau như sắp ngã, trần nhà chiếm nửa khung, góc nhìn thấp lè tè như đang bò dưới đất. Đó không phải lỗi render, đó là lỗi camera. Nhiếp ảnh kiến trúc có một bộ quy tắc rất chặt về chiều cao ống kính, tiêu cự và phương thẳng đứng, và Corona dựng camera của mình mô phỏng đúng máy ảnh thật để anh em áp dụng thẳng những quy tắc đó. Bấm render trước khi ngắm xong camera là làm ngược thứ tự. Corona Camera giải quyết việc gì Corona có đối tượng camera riêng (Corona Camera) bên cạnh camera Physical và camera Standard của 3ds Max. Nó mô phỏng máy ảnh theo thông số nhiếp ảnh thật: tiêu cự ống kính tính bằng mm, khổ phim, khẩu độ (F-stop), tốc độ màn trập, và ISO. Ba thông số cuối gộp lại thành phơi sáng kiểu nhiếp ảnh — bật lên thì ảnh sáng tối được điều khiển đúng như trên máy ảnh, và kinh nghiệm chụp ảnh thật chuyển thẳng sang được. Điểm quan trọng: ba thông số phơi sáng không độc lập với nhau về mặt hình ảnh. Giảm F-stop thì ảnh sáng lên và đồng thời vùng nét mỏng đi (xoá phông mạnh hơn). Kéo dài tốc độ màn trập thì ảnh sáng lên và đồng thời vệt mờ chuyển động dài ra. Tăng ISO thì chỉ sáng lên. Nếu chỉ muốn chỉnh độ sáng mà không đụng tới độ sâu trường ảnh, dùng ISO — hoặc chỉnh hẳn ở tone mapping trong VFB. Corona cũng có Corona Camera Modifier — một modifier gắn lên camera có sẵn (kể cả camera Physical hay Standard của 3ds Max) để bổ sung các tuỳ chọn của Corona mà không phải dựng lại camera. Tiện khi nhận file từ người khác hoặc từ SketchUp sang, camera đã đặt sẵn không muốn phá. Về độ sâu trường ảnh, Corona cho chọn điểm nét bằng cách chỉ vào một đối tượng trong cảnh thay vì gõ khoảng cách bằng tay — điểm gốc của đối tượng đó thành mặt phẳng nét. Kèm theo là hình dạng vòng nhoè (bokeh), độ lệch tâm, và làm tối bốn góc (vignette). Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Phối cảnh ngoại thất trình duyệt — đặt camera ở cao độ mắt người khoảng 1,5–1,6 m, giữ trục camera nằm ngang tuyệt đối để các đường thẳng đứng của công trình không đổ. Tiêu cự 24–35 mm cho công trình lớn, 35–50 mm khi muốn tỉ lệ tự nhiên. Đây là khung hình mà kiến trúc sư và chủ đầu tư quen nhìn. Ảnh nội thất căn hộ mẫu — phòng chật nên phải dùng tiêu cự rộng, nhưng đừng xuống dưới 18–20 mm vì đồ đạc ở rìa khung sẽ bị kéo méo, ghế sofa phồng ra như quả bóng. Cao độ camera nội thất thường hạ xuống 1,1–1,4 m cho hợp tầm nhìn người ngồi. Ảnh cận cảnh chi tiết vật liệu — cận cảnh tay nắm cửa, mạch gạch, hoa văn lan can thì mở khẩu (F-stop nhỏ) để hậu cảnh nhoè, dồn mắt vào chi tiết chính. Đây là kiểu ảnh hay dùng xen kẽ trong bộ hồ sơ để nhịp trình bày đỡ đơn điệu. Bộ ảnh nhiều phương án cùng một góc — khoá camera lại (khoá biến đổi trong 3ds Max) trước khi bắt đầu đổi vật liệu hay ánh sáng. Chỉ cần lỡ tay xê dịch camera một chút là hai tấm ảnh không so được với nhau nữa. Ảnh phối cảnh ghép vào ảnh chụp hiện trạng — dựng camera khớp phối cảnh với ảnh chụp thật của khu đất, rồi render công trình lên đúng vị trí. Tiêu cự và cao độ phải khớp với máy ảnh đã chụp ảnh nền, nếu không phần ghép sẽ trông như dán. Cách dùng Tạo Corona Camera và ngắm khung. Đặt điểm nhìn và điểm ngắm ở cùng một cao độ để trục camera nằm ngang. Đây là bước quyết định phần lớn chất lượng bố cục. Chọn tiêu cự theo loại ảnh, không theo "cho vừa khung". Nếu công trình không lọt khung thì lùi camera ra xa, đừng hạ tiêu cự xuống 14 mm. Hạ tiêu cự làm méo tỉ lệ công trình, lùi camera thì không. Kiểm tra phương thẳng đứng. Nếu buộc phải ngước lên (công trình cao, đất chật), dùng tính năng dịch trục để giữ đường đứng song song thay vì xoay camera lên — đúng nguyên lý ống kính dịch trục của máy ảnh kiến trúc. Bật phơi sáng kiểu nhiếp ảnh nếu muốn nghĩ theo ngôn ngữ máy ảnh. Đặt ISO, tốc độ màn trập, F-stop. Nếu không muốn quản lý ba con số này, tắt nó đi và chỉnh độ sáng bằng tone mapping trong VFB — kết quả tương đương, ít nút hơn. Bật độ sâu trường ảnh khi thực sự cần. Với ảnh kiến trúc toàn cảnh thì thường tắt: khách muốn nhìn rõ toàn bộ công trình. Chỉ bật cho ảnh cận cảnh hoặc ảnh có tiền cảnh cần đẩy ra sau. Chọn điểm nét bằng cách chỉ vào đối tượng. Chính xác hơn nhiều so với đoán khoảng cách, và khi đối tượng đó di chuyển thì điểm nét đi theo. Khoá camera lại. Xong khung hình thì khoá ngay, và lưu thành một view riêng để lần sau mở file vẫn về đúng góc cũ. Mẹo và lưu ý Đừng chỉnh phơi sáng để cứu cảnh thiếu đèn. Kéo ISO lên cho ảnh sáng là làm bẹt tương phản, ảnh bạc màu và không có chiều sâu. Thiếu sáng thì thêm nguồn sáng. Tỉ lệ khung hình phải chốt trước khi ngắm camera. Đổi từ 16:9 sang 4:3 sau khi đã ngắm là bố cục thay đổi hoàn toàn, phải ngắm lại từ đầu. Corona Camera và camera Physical của 3ds Max không tương đương hoàn toàn. Cách xử lý phơi sáng khác nhau, nên khi mở file của người khác nên kiểm tra dùng loại nào trước khi kết luận ảnh sáng hay tối. Làm tối bốn góc là gia vị, dùng nhẹ tay. Kéo mạnh vignette làm ảnh trông như bộ lọc điện thoại chứ không như ảnh kiến trúc chuyên nghiệp. Xoá phông mạnh làm tăng đáng kể thời gian render, vì Corona phải lấy mẫu nhiều hơn ở vùng nhoè. Với ảnh cần gấp, cân nhắc làm nhoè ở khâu hậu kỳ bằng lớp độ sâu — xem Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động. Dùng kèm hoặc thay thế Đặt ánh sáng sau khi đã chốt khung hình: Ánh sáng ban ngày: Corona Sun và Sky Chỉnh phơi sáng ở khâu cuối trong VFB: Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render Nền lý thuyết về phơi sáng và dải sáng: Lý thuyết render vật lý: exposure, tone mapping, dải sáng Quản lý nhiều góc máy trong một cảnh: Smart Camera — quản lý nhiều góc máy trong một cảnh Bài tập dựng và render một góc nội thất: Bài tập 1 — dựng và render một góc nội thất Video tham khảo (YouTube) All the Chaos Corona Cameras Settings Explained (ArchViz Explained) How to use the Field of view, Focal length, film width and Zoom Factor in Corona Renderer Cameras (ArchViz Explained) Corona for 3ds Max | Understanding Depth Of Field | Tutorial #121 (MographPlus) Mastering Depth of Field in 3ds MAX: Corona camera vs. Physical Camera (EDDIT Academy) How to set up a camera and render in 3ds Max corona render (ArchViz By Dino) Tài liệu tham khảo Corona Camera — tài liệu chính chủ — mô tả đầy đủ từng thông số của camera. How to use the Corona Camera in 3ds Max? — hướng dẫn thao tác cơ bản, kèm ví dụ. How to use photographic exposure controls in Corona for 3ds Max? — quan hệ giữa ISO, màn trập và khẩu độ. How to enable and control Depth of Field (DOF) in Corona for 3ds Max? — bật và điều khiển độ sâu trường ảnh. Corona Camera Modifier — bổ sung tuỳ chọn Corona cho camera có sẵn của 3ds Max.

  • Thiết lập môi trường và bầu trời trong Corona

    corona 3dsmax moi-truong bau-troi
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    2 Views
    N
    Nhiều người dựng xong khối nhà, thả một Corona Sun vào rồi bấm render và thấy nền sau công trình là một mảng xám trắng phẳng lì. Họ kết luận là "thiếu HDRI" rồi đi tải một file 2 GB về. Thực ra Corona có sẵn một mô hình bầu trời tính theo vật lý, có mây, có ráng chiều, có cả bầu trời đêm — chỉ là nó không tự bật. Và quan trọng hơn: cái nền phía sau công trình với cái thứ đang chiếu sáng công trình là hai việc tách rời nhau, khai báo ở hai chỗ khác nhau. Hiểu chỗ này thì hết cảnh bầu trời đẹp mà nhà thì tối om. Môi trường trong Corona hoạt động thế nào Trong Corona, "môi trường" là thứ bao quanh toàn bộ cảnh theo mọi hướng và đóng hai vai cùng lúc: nó là nguồn sáng (ánh sáng bầu trời hắt xuống, đặc biệt quan trọng ở vùng bóng râm và toàn bộ ảnh nội thất), và nó là cái nhìn thấy (nền phía sau công trình, hình phản chiếu trên mặt kính, hình nhìn xuyên qua kính). Chỗ khai báo nằm ở khe Environment của 3ds Max, và Corona đọc từ đó. Cắm vào đó một Corona Sky Map là có bầu trời tính theo vật lý: nó tự liên kết với Corona Sun, nên xoay mặt trời xuống thấp thì bầu trời tự chuyển sang tông cam của hoàng hôn, mà không phải đổi ảnh nền. Corona Sky còn có bộ thông số mây riêng — lượng mây, mây ti cao (cirrus), độ đa dạng hình dạng, và cả vệt khói máy bay — tất cả sinh theo thuật toán, không cần texture. Ngoài ra Corona còn hỗ trợ bầu trời đêm cho cảnh chụp đêm. Điểm cần nắm chắc là Environment Overrides — phần ghi đè môi trường nằm trong bảng render. Nó cho phép tách bốn vai ra riêng: cái dùng để chiếu sáng cảnh (GI), cái nhìn thấy làm nền, cái xuất hiện trong phản chiếu, và cái nhìn qua vật thể trong suốt. Nhờ vậy anh em có thể giữ ánh sáng do Corona Sun và Sky tạo ra (sạch, đúng vật lý, nhanh) trong khi nền phía sau lại là một ảnh chụp bầu trời thật đúng ý. Đây là kỹ thuật gần như bắt buộc trong ảnh ngoại thất chuyên nghiệp. Cách thứ ba là gán ảnh nền cho một mặt phẳng đặt sau công trình, dùng vật liệu nền. Cách này cho toàn quyền kiểm soát vị trí và tỉ lệ của bầu trời trong khung hình, đổi lại phải căn tay và mặt phẳng đó cũng phản chiếu lên kính không tự nhiên bằng. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Phối cảnh ngoại thất trình duyệt — dùng Corona Sun và Sky làm nguồn sáng, rồi ghi đè phần nhìn thấy bằng một ảnh bầu trời chụp thật hợp với hướng nắng. Được cả hai: ánh sáng đúng vật lý và nền trời có mây thật, có chiều sâu. Bộ ảnh cùng công trình ở nhiều thời điểm trong ngày — giữ nguyên camera, chỉ xoay Corona Sun theo giờ. Bầu trời Corona Sky tự đổi màu theo, nên ba tấm sáng - trưa - chiều ra rất nhanh mà tông trời vẫn nhất quán với hướng nắng. Ảnh đêm cho khu đô thị hay mặt đứng thương mại — chuyển sang bầu trời đêm, hạ mặt trời xuống dưới đường chân trời, rồi dồn ánh sáng cho đèn nhân tạo và đèn hắt mặt đứng. Xem thêm Ánh sáng nhân tạo: CoronaLight và đèn IES cho nội thất. Ảnh nội thất có cửa sổ lớn nhìn ra cảnh quan — thứ nhìn qua cửa kính cực kỳ quan trọng với cảm giác thật của ảnh. Dùng ghi đè phần khúc xạ để đặt một ảnh phong cảnh phù hợp phía ngoài, thay vì để lộ mảng trời trắng bệt. Mặt đứng kính nhiều tầng của toà văn phòng — phản chiếu trên kính là thứ khách nhìn đầu tiên. Ghi đè riêng phần phản chiếu bằng một ảnh bầu trời có mây và có công trình lân cận sẽ làm mặt đứng có sức sống, thay vì phản chiếu một mảng xanh trơn. Cách dùng Mở Environment và cắm Corona Sky Map. Trong 3ds Max, mở bảng Environment and Effects, kéo Corona Sky vào khe bản đồ môi trường. Ngay lập tức cảnh có ánh sáng bầu trời. Tạo Corona Sun và để nó liên kết với bầu trời. Corona Sky đọc vị trí của mặt trời trong cảnh. Xoay mặt trời thì màu trời và độ sáng đi theo. Chi tiết ở Ánh sáng ban ngày: Corona Sun và Sky. Bật mây nếu cần. Trong thông số của Corona Sky Map có phần dành cho mây: lượng mây, mây ti, độ đa dạng hình dạng. Mây có bóng đổ thật xuống công trình, nên nó không chỉ là trang trí nền. Mở Environment Overrides trong bảng render. Bật riêng từng mục cần ghi đè. Thông thường: giữ nguyên bầu trời cho phần chiếu sáng, ghi đè phần nhìn thấy bằng ảnh bầu trời chụp thật. Cắm ảnh bầu trời đúng cách. Ảnh phải dùng kiểu chiếu hình cầu và nên là ảnh dải sáng rộng nếu còn dùng để chiếu sáng. Với ảnh chỉ làm nền thì file JPG độ phân giải cao cũng đủ. Kiểm tra bằng render vùng nhỏ. Khoanh vùng phần nền trời và phần mặt kính, render thử để xem cả ba lớp (nhìn thấy, phản chiếu, khúc xạ) có ăn khớp không. Nếu cần kiểm soát tuyệt đối vị trí bầu trời, chuyển sang cách dùng mặt phẳng nền có vật liệu nền, và tự căn khung. Mẹo và lưu ý Bầu trời chỉ để nhìn thì đừng để nó chiếu sáng. Cắm một ảnh bầu trời hoàng hôn vào khe môi trường mà không tách ghi đè sẽ làm cả công trình nhuộm cam, kể cả phần đáng lẽ nhận ánh sáng trắng. Sai lệch giữa hướng nắng và ảnh nền là lỗi khó chịu nhất. Bóng đổ trên mặt đất chỉ về một hướng, mà mây trong ảnh nền lại sáng ở hướng ngược lại — người xem không chỉ ra được là sai chỗ nào nhưng cảm giác giả rất rõ. Nếu Corona báo thiếu dữ liệu mô hình bầu trời cải tiến, nghĩa là phần dữ liệu bầu trời và mây chưa được cài. Corona sẽ lùi về mô hình bầu trời cũ và tắt mây. Cài bổ sung theo hướng dẫn của hãng chứ đừng tìm cách khác. Mây tốn thời gian render hơn bầu trời trơn, nhất là khi có bóng mây đổ xuống công trình. Với ảnh xem thử thì tắt mây đi cho nhanh. Ảnh nền bầu trời phải đủ độ phân giải cho khổ ảnh cuối. Ảnh nền 2000 px kéo lên khung 4000 px sẽ nhoè thành một mảng, và người xem để ý ngay vì trời chiếm diện tích lớn trong ảnh ngoại thất. Dùng kèm hoặc thay thế Chiếu sáng bằng ảnh môi trường HDRI: HDRI — chiếu sáng cảnh bằng ảnh môi trường Nắng trực tiếp bằng Corona Sun: Ánh sáng ban ngày: Corona Sun và Sky Sương mù và tia nắng xuyên qua khí quyển: Sương mù, God Ray và mây trong Corona Vật liệu kính để mặt đứng phản chiếu đúng: Vật liệu theo loại: kính, kim loại, gỗ, nước, rèm, cây cỏ Đổi ánh sáng sau khi render bằng LightMix: Dùng LightMix để không phải render lại khi đổi ánh sáng Video tham khảo (YouTube) Corona Sun, Sky and Clouds - Tutorial Chaos Corona (Learn Corona Renderer) Tutorial HDRI Environment and Overrides in Corona Renderer for 3ds Max (Chaos Corona) Procedural Clouds with Chaos Corona in 3ds Max | Create an Animated Time-Lapse (Chaos Corona) NEW Chaos Corona 9 for 3ds Max | Procedural Clouds & Much More! (Arch Viz Artist) Corona Renderer 6 For 3ds Max New Sky Model (HM STUDIO) Tài liệu tham khảo Corona Sky Map — tài liệu chính chủ — toàn bộ thông số bầu trời, gồm cả phần mây. How to use Corona Sky Clouds — 3ds Max — bật và điều khiển mây theo thuật toán. How to set up multiple suns / environments in Corona for 3ds Max? — nhiều nguồn môi trường trong một cảnh. How to render nighttime scenes using the Corona night sky in 3ds Max — bầu trời đêm cho ảnh chụp đêm. How to create a background material in Corona for 3ds Max? — cách dùng mặt phẳng nền khi cần kiểm soát khung hình.

  • HDRI — chiếu sáng cảnh bằng ảnh môi trường

    corona 3dsmax hdri anh-sang
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    1 Views
    N
    Có những cảnh mà Corona Sun và Sky không giải quyết được: sân trong râm mát giữa hai khối nhà, showroom nội thất muốn ánh sáng mềm như studio chụp sản phẩm, hay một phối cảnh cần đúng cái không khí xám bạc của buổi chiều sắp mưa. Bầu trời tính theo thuật toán rất sạch nhưng cũng vì sạch quá nên hơi vô hồn. HDRI giải quyết chuyện đó bằng cách lấy ánh sáng thật của một địa điểm thật ngoài đời và trùm nó lên cảnh 3D. Nghe cao siêu nhưng thao tác chỉ mất hai phút — khó là ở chỗ chọn đúng file và đặt đúng cường độ. HDRI giải quyết việc gì HDRI là ảnh chụp toàn cảnh 360 độ, lưu ở dải sáng rộng — nghĩa là mỗi điểm ảnh không bị ép về khoảng 0–255 như ảnh JPG thường mà giữ nguyên độ sáng thật, kể cả đĩa mặt trời sáng hơn bầu trời cả nghìn lần. Chính chỗ đó làm nên khác biệt: khi Corona dùng file này làm môi trường, mỗi vùng của ảnh trở thành một nguồn sáng có cường độ và màu riêng. Nắng gắt từ đĩa mặt trời, ánh sáng mềm từ mây, ánh phản chiếu ấm từ mặt đất đất nung — tất cả cùng chiếu vào cảnh một lượt, đúng tỉ lệ như ngoài đời. Đó là lý do một tấm HDRI tốt cho ánh sáng chân thực hơn bất kỳ tổ hợp đèn nào dựng bằng tay. Nó cũng lo luôn phần phản chiếu: kính và kim loại trong cảnh sẽ phản chiếu đúng cái khung cảnh trong ảnh HDRI, thay vì phản chiếu một mảng trời trơn. Đổi lại có ba giới hạn. Thứ nhất, bóng đổ phụ thuộc vào chất lượng file: HDRI độ phân giải thấp hoặc chụp thiếu dải sáng sẽ cho bóng nhoè, mờ, không có cạnh rõ — thường thấy khi tải file miễn phí bản nhỏ. Thứ hai, không đổi giờ được: nắng trong file chiếu hướng nào là hướng đó, muốn đổi thì chỉ xoay được ngang, không nâng cao mặt trời lên được. Thứ ba, file rất nặng: một tấm 16K có thể vài trăm MB và ngốn RAM. Cách làm thực dụng trong nghề là kết hợp: dùng Corona Sun cho nắng trực tiếp (kiểm soát được hướng và độ gắt của bóng) và HDRI cho ánh sáng môi trường cùng phần phản chiếu. Corona cho tách hai vai này qua phần ghi đè môi trường — xem Thiết lập môi trường và bầu trời trong Corona. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Ảnh nội thất căn hộ mẫu có cửa sổ lớn — một tấm HDRI ngoài trời đặt ở khe môi trường cho ánh sáng vào phòng rất tự nhiên và đồng thời làm nền nhìn qua cửa sổ. Đây là cách nhanh nhất để một cảnh nội thất trông có không khí thay vì như hộp kín. Ảnh sản phẩm nội thất trên nền trắng — ghế, đèn, tủ chụp riêng cho catalogue. Dùng HDRI studio (ảnh chụp trong phòng có hộp sáng) là ra ngay kiểu ánh sáng mềm, phản chiếu dịu của ảnh sản phẩm chuyên nghiệp, không cần dựng đèn. Cảnh trong bóng râm giữa các khối nhà — sân trong, hành lang có mái, gầm cầu thang lớn. Đây là chỗ ánh sáng gián tiếp chiếm gần hết, và HDRI mô tả nó tốt hơn hẳn bầu trời tính theo thuật toán. Bộ ảnh nhiều phương án ánh sáng cho cùng một phối cảnh — nạp nhiều HDRI khác nhau (trưa nắng, chiều vàng, trời mây) rồi dùng LightMix để trộn và chọn ngay trong cửa sổ render, không phải render lại từng phương án. Xem Dùng LightMix để không phải render lại khi đổi ánh sáng. Mặt đứng kính của toà văn phòng — phản chiếu trên kính là thứ quyết định mặt đứng có sống hay không. HDRI đô thị có công trình lân cận và mây thật cho phản chiếu phong phú hơn nhiều so với bầu trời trơn. Cách dùng Chọn file HDRI đúng loại cảnh. Ngoại thất thì lấy ảnh chụp ngoài trời cùng hướng nắng mong muốn; nội thất và ảnh sản phẩm thì lấy ảnh studio. Ưu tiên bản có độ phân giải đủ lớn nếu bầu trời lộ nhiều trong khung hình. Cắm vào khe Environment qua Corona Bitmap. Dùng nút Corona Bitmap thay cho Bitmap gốc của 3ds Max — nó có thêm tuỳ chọn lọc ảnh và nói chung render nhanh hơn. Đặt kiểu chiếu hình cầu. HDRI dạng bản đồ hình chữ nhật (equirectangular) phải khai báo đúng kiểu chiếu, nếu không ảnh sẽ bị bóp méo và bóng đổ đi sai hướng. Xoay cho hướng nắng khớp với bố cục. Đây là bước tinh chỉnh quan trọng nhất: xoay tấm HDRI cho đến khi bóng đổ trên mặt đất và mảng sáng trên mặt đứng đúng ý. Xoay bằng thông số góc trong nút bản đồ. Chỉnh cường độ, đừng chỉnh phơi sáng camera. Nếu cảnh quá tối hay quá sáng, nhân cường độ của chính tấm HDRI. Kéo phơi sáng camera sẽ làm sai tương quan giữa HDRI và các đèn nhân tạo trong cảnh. Tách vai bằng ghi đè môi trường nếu cần. Ví dụ: HDRI lo chiếu sáng và phản chiếu, còn nền nhìn thấy thì thay bằng một ảnh bầu trời khác đẹp hơn cho khung hình cụ thể này. Kiểm tra bằng một quả cầu xám và một quả cầu gương. Đặt hai quả cầu nhỏ trong cảnh rồi render thử — đây là cách nhanh nhất để đọc hướng sáng, độ gắt của bóng và chất lượng phản chiếu của tấm HDRI trước khi đổ công vào cảnh thật. Mẹo và lưu ý Đừng chồng nắng hai lần. Nếu tấm HDRI đã có mặt trời rõ mà anh em còn thả thêm một Corona Sun, cảnh sẽ có hai bóng đổ đi hai hướng. Chọn một trong hai: hoặc dùng HDRI đã ẩn mặt trời kèm Corona Sun, hoặc dùng HDRI đầy đủ và không thêm Sun. File 16K không phải lúc nào cũng tốt hơn. Nếu bầu trời chỉ chiếm một góc nhỏ trong khung hình thì bản 4K là đủ và nhẹ hơn nhiều. Chỉ cần bản lớn khi trời chiếm diện tích lớn hoặc phản chiếu rõ trên mặt gương. HDRI chỉnh sửa bằng phần mềm ảnh thường sẽ hỏng dải sáng. Mở ra kéo sáng rồi lưu lại thành JPG là mất hết phần dữ liệu làm nên giá trị của nó. Muốn chỉnh thì chỉnh bằng thông số trong Corona. Đặt thư mục HDRI dùng chung cho cả văn phòng, cùng một đường dẫn ở mọi máy. Không thì file chuyền qua lại là mất liên kết và ai đó lại cắm đại một tấm khác. Có plugin làm nhanh khâu này — ví dụ Illumi của SiNi Software tạo và quản lý thư viện HDRI, đặt sẵn Corona Sun khớp với mặt trời trong file và cho xoay nhanh. Không bắt buộc, nhưng tiết kiệm thời gian khi phải thử nhiều phương án ánh sáng. Xem SiNi Software — bộ plugin dọn dẹp và thay thế đối tượng. Dùng kèm hoặc thay thế Khai báo môi trường và ghi đè: Thiết lập môi trường và bầu trời trong Corona Dùng Corona Sun cho nắng trực tiếp: Ánh sáng ban ngày: Corona Sun và Sky Trộn nhiều phương án ánh sáng sau khi render: Dùng LightMix để không phải render lại khi đổi ánh sáng Bộ plugin SiNi Software, trong đó có Illumi: SiNi Software — bộ plugin dọn dẹp và thay thế đối tượng Tối ưu texture và bộ nhớ khi cảnh nhiều ảnh nặng: Tối ưu texture — nguyên nhân phình file bị bỏ qua nhiều nhất Video tham khảo (YouTube) How to use an HDRI in 3ds Max + Corona (Poly Haven) HDRI Lighting Setup for Interior Visualizations | 3ds Max + Corona Render (Arch Viz Artist) Corona render 7 HDRI setup with Light MIX (Arch Viz Champ) The most flexible lighting / Multiple HDRI / Corona render/ 3ds max/ Exterior/ Light Mix (ArchViz media by IK) Look-dev HDRI lighting using Illumi (SiNi Software) Tài liệu tham khảo How to set up HDRI environment in Corona for 3ds Max? — hướng dẫn chính chủ, từng bước cắm và xoay HDRI. Corona Bitmap — tài liệu chính chủ — nút bản đồ nên dùng để nạp HDRI, kèm các tuỳ chọn lọc ảnh. Corona Bitmap — 3ds Max (Help Center) — so sánh với Bitmap gốc của 3ds Max. Poly Haven — thư viện HDRI — nguồn HDRI miễn phí, giấy phép cho dùng thương mại. SiNi Software — trang chính chủ của bộ plugin có Illumi, công cụ quản lý HDRI cho 3ds Max.

  • Ánh sáng ban ngày: Corona Sun và Sky

    corona 3dsmax corona-sun nang
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    2 Views
    N
    Hai tấm ảnh cùng một công trình, cùng vật liệu, cùng camera. Một tấm nhìn như ảnh chụp tạp chí, tấm kia nhìn như bài tập sinh viên. Khác nhau thường chỉ ở một thứ: giờ nắng. Nắng đứng bóng giữa trưa đổ bóng thẳng xuống chân tường, mặt đứng bẹt như tờ giấy dán. Nắng xiên buổi chiều cắt ngang mặt đứng, làm bật khối, kéo bóng dài trên sân và cho vật liệu chỗ sáng chỗ tối để mắt người đọc ra chất liệu. Corona Sun chỉ có vài thông số, nhưng đặt nó ở đâu trên bầu trời là quyết định lớn nhất của cả tấm ảnh ngoại thất. Corona Sun và Sky giải quyết việc gì Corona Sun là nguồn sáng có hướng, mô phỏng mặt trời. Corona Sky là bản đồ bầu trời cắm vào khe môi trường. Hai thứ này liên kết với nhau: Corona Sky biết Corona Sun đang ở đâu trên bầu trời và tự tính màu trời tương ứng. Hạ mặt trời xuống gần đường chân trời thì trời chuyển cam đỏ, ánh nắng ấm lên và dài bóng — không cần đổi màu bằng tay, đó là tính toán vật lý của mô hình khí quyển. Thông số quan trọng nhất, và cũng bị bỏ qua nhiều nhất, là kích thước mặt trời. Ngoài đời mặt trời không phải một điểm mà là một đĩa sáng có góc nhìn xác định, nên bóng đổ có rìa mềm dần theo khoảng cách. Trong Corona, tăng kích thước mặt trời làm bóng mềm ra, giảm thì bóng sắc lại. Bóng quá sắc là dấu hiệu quen thuộc của ảnh render nghiệp dư; bóng mềm quá thì cảnh mất độ tương phản. Giá trị hợp lý cho một ngày nắng thường quanh mức mặc định, chỉ nới rộng khi mô tả trời mây mỏng. Corona cho phép nhiều Corona Sun trong cùng một cảnh, mỗi cái đặt kích thước và cường độ riêng. Nghe kỳ lạ nhưng rất hữu dụng: đặt hai mặt trời ở hai vị trí, gán mỗi cái vào một nhóm LightMix riêng, rồi sau khi render xong mới chọn giờ nắng nào ưng ý — không phải render hai lần. Xem Dùng LightMix để không phải render lại khi đổi ánh sáng. Về mặt bố cục ánh sáng, hai thông số cần cân là cường độ mặt trời và cường độ bầu trời. Mặt trời lo nắng trực tiếp và bóng đổ; bầu trời lo phần sáng trong bóng râm. Tỉ lệ giữa hai cái này quyết định cảnh trông gay gắt hay dịu — và với ảnh nội thất nhận nắng qua cửa sổ, nó quyết định phòng có bị cháy sáng ở vệt nắng hay không. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Phối cảnh ngoại thất trình duyệt phương án — đặt nắng xiên khoảng 30–45 độ so với mặt đứng chính, đủ để mặt đứng có mảng sáng và mảng tối rõ ràng. Tránh nắng chiếu vuông góc chính diện: mặt đứng sáng đều và mất hết chiều sâu khối. Ảnh chiều vàng cho công trình nghỉ dưỡng — hạ mặt trời xuống thấp, bóng kéo dài trên sân và mặt nước, trời chuyển cam. Đây là loại ảnh bán hàng hiệu quả nhất cho biệt thự và resort, nhưng phải cẩn thận vì tông cam mạnh sẽ nuốt mất màu thật của vật liệu. Ảnh nội thất nhận nắng qua cửa sổ — vệt nắng in trên sàn là chi tiết làm ảnh sống hẳn lên, nhưng nếu để mặt trời quá mạnh so với bầu trời thì vệt nắng cháy trắng còn phần phòng thì tối. Cân lại tỉ lệ trước khi nghĩ tới chuyện thêm đèn. Phân tích nắng và bóng đổ cho hồ sơ thiết kế — xoay mặt trời theo các giờ trong ngày để kiểm tra ô văng che nắng có ăn không, sân trong có nắng vào buổi nào. Đây là công dụng kỹ thuật chứ không phải mỹ thuật, và Corona làm được vì mô hình bầu trời của nó tính theo vật lý. Bộ ảnh cùng góc ở nhiều thời điểm — sáng sớm, trưa, chiều, chạng vạng. Giữ camera cố định, chỉ xoay mặt trời. Bộ bốn tấm này thuyết phục chủ đầu tư về công trình mạnh hơn nhiều so với một tấm đơn lẻ. Cách dùng Tạo Corona Sun. Đặt nó ở đâu trong không gian không quan trọng bằng hướng chiếu — Corona Sun chiếu theo hướng, không theo khoảng cách. Kéo nó ra xa cũng không làm cảnh tối đi. Cắm Corona Sky vào khe môi trường. Nếu chưa làm bước này thì cảnh chỉ có nắng trực tiếp, còn vùng bóng râm sẽ đen kịt vì không có ánh sáng bầu trời. Chọn giờ nắng bằng cách xoay mặt trời. Vừa xoay vừa xem trong chế độ render tương tác. Nhìn hai thứ: bóng đổ có tách được khối không, và mặt đứng chính có mảng sáng mảng tối không. Chỉnh kích thước mặt trời cho bóng đúng độ mềm. So với ảnh chụp thật cùng loại thời tiết. Bóng quá sắc thì tăng kích thước, bóng nhoè quá thì giảm. Cân cường độ mặt trời với cường độ bầu trời. Muốn cảnh gay gắt kiểu trưa hè thì mặt trời trội hơn; muốn cảnh dịu kiểu trời mây thì tăng phần bầu trời và giảm mặt trời. Gán mỗi nguồn sáng vào một nhóm LightMix. Làm ngay từ đầu, đừng để tới lúc render xong mới tiếc. Mặt trời một nhóm, bầu trời một nhóm, đèn nhân tạo các nhóm riêng. Chỉnh phơi sáng ở khâu cuối trong VFB. Đừng dùng cường độ mặt trời để chỉnh độ sáng tổng thể của ảnh — đó là việc của tone mapping. Cường độ mặt trời dùng để chỉnh tương quan giữa nắng và bóng râm. Mẹo và lưu ý Đừng để hai nguồn nắng cùng lúc. Nếu môi trường đang là một tấm HDRI có mặt trời rõ mà anh em còn thêm Corona Sun, cảnh sẽ có hai bóng đổ đi hai hướng. Xem cách phối hợp ở HDRI — chiếu sáng cảnh bằng ảnh môi trường. Hướng nắng phải khớp với ảnh nền bầu trời. Nếu ghi đè nền bằng ảnh chụp thật, mây trong ảnh đó phải sáng ở đúng phía mặt trời của cảnh. Sai chỗ này thì ảnh trông giả mà người xem không chỉ ra được vì sao. Cảnh nội thất thường không cần mặt trời chiếu thẳng vào ống kính. Nắng lọt qua cửa sổ ở góc xiên sẽ đẹp hơn nắng chiếu thẳng, vốn dễ làm cháy cả mảng tường. Ánh sáng bầu trời là thứ cứu vùng bóng râm. Nếu bóng đổ trong ảnh của anh em đen kịt không có chi tiết, gần như chắc chắn là quên cắm Corona Sky vào môi trường. Xoay mặt trời trong chế độ render tương tác thay vì render đi render lại. Toàn bộ quá trình chọn giờ nắng nên mất vài phút chứ không phải vài tiếng. Dùng kèm hoặc thay thế Khai báo môi trường và bầu trời: Thiết lập môi trường và bầu trời trong Corona Dùng HDRI thay cho bầu trời tính theo thuật toán: HDRI — chiếu sáng cảnh bằng ảnh môi trường Thêm đèn nhân tạo cho cảnh nội thất: Ánh sáng nhân tạo: CoronaLight và đèn IES cho nội thất Cảnh ngược sáng qua cửa kính lớn: Render ngược sáng — cảnh khó nhất của ảnh nội thất Đổi phương án ánh sáng sau khi render: Dùng LightMix để không phải render lại khi đổi ánh sáng Video tham khảo (YouTube) Sun and Sky with Chaos Corona for 3ds Max (Chaos Corona) Corona for 3ds Max | Understanding Corona Sun and Sky | Tutorial #111 (MographPlus) A Complete Guide On How To Do Exterior Lighting With Corona Renderer For 3ds Max 2020 | Lightmixer (HM STUDIO) Exterior Render tutorial I 3Dmax + Corona Render I CORONA SUN & SKY (AFSHIN HONARPISHEH) Corona Exterior Lighting (3DRedBox) Tài liệu tham khảo Corona Sun — tài liệu chính chủ — đầy đủ thông số của mặt trời, gồm kích thước và cường độ. How to add daylight to my scene in Corona for 3ds Max? — quy trình dựng ánh sáng ban ngày từ đầu. How to set up multiple suns / environments in Corona for 3ds Max? — nhiều mặt trời trong một cảnh và cách kết hợp với LightMix. Corona Sky Map — bầu trời liên kết với mặt trời, kèm thông số mây. What kind of lights are available in Corona for 3ds Max? — bảng so sánh tất cả các loại nguồn sáng của Corona.

  • Ánh sáng nhân tạo: CoronaLight và đèn IES cho nội thất

    corona 3dsmax den-ies noi-that
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    1 Views
    N
    Ảnh nội thất thiếu đèn nhìn ra ngay: sàn sáng đều một mảng, trần tối, tường không có vệt sáng nào, mọi thứ phẳng như bản vẽ tô màu. Rồi có người sửa bằng cách rải mười cái đèn hình cầu quanh phòng cho sáng đều — kết quả còn tệ hơn, vì ánh sáng đều tuyệt đối là thứ không tồn tại ngoài đời. Đèn trong ảnh nội thất không phải để làm sáng, mà để tạo mảng: quầng sáng trên tường, vệt hắt dưới kệ, chùm sáng đổ xuống mặt bàn ăn. Corona có đủ công cụ để làm đúng những mảng đó, và một trong số chúng — hồ sơ IES — chép nguyên biểu đồ phát sáng của bóng đèn thật ngoài đời. CoronaLight và IES giải quyết việc gì Corona Light là đối tượng đèn của Corona, có nhiều hình dạng: hình chữ nhật, hình đĩa, hình cầu, hình trụ, và cả kiểu lấy hình dạng từ một khối hình học có sẵn trong cảnh. Hình dạng quan trọng vì nó quyết định độ mềm của bóng và hình dạng của vệt sáng phản chiếu trên bề mặt bóng — một đèn hình chữ nhật dài mô tả máng đèn huỳnh quang, một đèn hình đĩa nhỏ mô tả đèn downlight. Hồ sơ IES là tệp .ies do chính hãng đèn cung cấp, mô tả cường độ sáng phát ra theo từng góc trong không gian. Nạp một file IES vào Corona Light là có đúng cái quầng sáng đặc trưng của mẫu đèn đó — quầng tròn gọn của downlight tụ chùm, hai cánh sáng hắt lên xuống của đèn tường, chùm rộng của đèn rọi tranh. Không có IES thì đèn của anh em chỉ là những khối sáng chung chung; có IES thì tường bắt đầu có vân sáng như ảnh chụp thật. Cách thứ ba là Corona Light Material — vật liệu phát sáng, gán lên bất kỳ khối hình học nào để biến nó thành nguồn sáng. Dùng cho hắt sáng khe trần, đèn hắt chân tường, biển hiệu phát sáng, màn hình tivi, dải LED uốn theo đường cong. Ưu điểm là hình dạng nguồn sáng theo đúng hình khối; nhược là khó kiểm soát cường độ chính xác hơn so với Corona Light, và nếu diện tích phát sáng quá nhỏ thì cảnh sẽ nhiễu lâu. Nguyên tắc chọn: Corona Light cho đèn thật có mẫu mã cụ thể (kèm IES nếu có), Light Material cho ánh sáng gián tiếp và các dải sáng theo hình khối. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Ảnh nội thất căn hộ mẫu chụp buổi tối — downlight trần dùng Corona Light hình đĩa kèm IES của đúng mẫu đèn trong hồ sơ thiết kế, hắt khe trần dùng Light Material, đèn thả bàn ăn dùng đèn hình cầu nhỏ. Ba tầng ánh sáng này là công thức chuẩn của ảnh nội thất bán hàng. Showroom và cửa hàng — ánh sáng ở đây là công cụ bán hàng, phải làm bật sản phẩm trên kệ. Đèn rọi có IES chùm hẹp tạo quầng sáng trên từng khu vực hàng, tương phản với nền tối hơn. Đây là chỗ mà rải đèn cho sáng đều sẽ phá hỏng cả tấm ảnh. Mặt đứng công trình chụp đêm — đèn hắt chân tường rọi lên mặt đá, đèn viền khe kiến trúc, đèn sân vườn. Dùng Light Material cho các dải sáng liên tục, Corona Light kèm IES cho các điểm rọi. Đây là loại ảnh chủ đầu tư rất thích vì công trình nhìn sang trọng hơn ban ngày. Sảnh khách sạn và không gian thương mại lớn — số lượng đèn lên tới hàng trăm. Đặt tên và gom nhóm ngay từ đầu, mỗi nhóm chức năng vào một nhóm LightMix riêng (đèn trần chung, đèn trang trí, đèn hắt, đèn sân khấu), để sau khi render còn cân được tỉ lệ giữa các nhóm. Hai phương án nhiệt độ màu cho cùng một căn hộ — chủ đầu tư phân vân giữa ánh sáng vàng ấm và trắng trung tính. Gán các nhóm đèn vào LightMix rồi đổi màu ngay trong cửa sổ render sau khi render một lần duy nhất. Xem Dùng LightMix để không phải render lại khi đổi ánh sáng. Cách dùng Đặt ánh sáng ban ngày trước, đèn sau. Kể cả ảnh chụp đêm, dựng ánh sáng nền trước để biết phòng thiếu ở đâu, rồi mới thêm đèn vào chỗ thiếu. Tạo Corona Light và chọn hình dạng theo đèn thật. Máng đèn thì hình chữ nhật đúng kích thước máng; downlight thì hình đĩa đúng đường kính miệng đèn. Kích thước thật cho bóng đổ và vệt phản chiếu đúng. Nạp hồ sơ IES. Trong thông số của Corona Light có phần dành cho IES — trỏ tới tệp .ies. Nhiều hãng đèn công bố miễn phí trên trang của họ theo từng mã sản phẩm. Đặt cường độ theo đơn vị vật lý. Corona cho khai báo theo lumen hoặc theo các đơn vị quang học khác. Dùng đúng thông số ghi trên hồ sơ đèn thì tương quan sáng tối giữa các khu vực sẽ tự đúng, không phải mò. Gán Light Material cho các dải sáng gián tiếp. Dựng một khối mảnh giấu trong khe trần, gán vật liệu phát sáng, chỉnh cường độ. Nhớ tắt tính năng đổ bóng cho khối đó nếu nó chặn ánh sáng khác. Gom nhóm LightMix ngay khi tạo đèn. Đừng để tới lúc có 80 cái đèn mới đi phân nhóm. Ẩn đèn khỏi camera khi cần. Corona Light có tuỳ chọn để nguồn sáng vẫn chiếu nhưng không hiện thành mảng trắng trong khung hình — rất hữu dụng khi đèn nằm lọt vào khung. Cân lại tổng thể ở cuối. Sau khi có đủ đèn, dùng LightMix chỉnh tỉ lệ giữa các nhóm thay vì vào sửa từng đèn một. Mẹo và lưu ý Ít đèn mà đúng chỗ hơn nhiều đèn cho sáng đều. Nếu ảnh nhìn phẳng, vấn đề gần như luôn là thiếu tương phản chứ không phải thiếu sáng. Nguồn sáng quá nhỏ làm cảnh nhiễu rất lâu. Một dải LED rộng 2 mm với cường độ cực lớn là ác mộng cho trình render. Làm nguồn to hơn và hạ cường độ xuống sẽ vừa sạch hơn vừa giống thật hơn. Đèn có IES vẫn cần đặt đúng hướng. Hồ sơ IES mô tả phân bố sáng theo hướng, nên xoay ngược đèn là quầng sáng đi sai chỗ. Kiểm tra bằng render tương tác. Đừng trộn quá nhiều nhiệt độ màu trong một cảnh trừ khi cố ý. Ba bốn tông màu đèn khác nhau làm ảnh nhiễu loạn và khó hậu kỳ. Đèn giấu trong khe trần phải giấu thật. Nếu camera nhìn thấy khối phát sáng trần trụi, ảnh sẽ lộ ngay là dựng ẩu. Che bằng gờ trần đúng như thi công thật. Kiểm tra tương quan với ánh sáng ngoài trời. Ảnh chụp lúc chạng vạng thì đèn trong nhà phải mạnh hơn ánh sáng ngoài trời một chút, nếu không cửa sổ sẽ thành mảng sáng nuốt hết nội thất. Xem Render ngược sáng — cảnh khó nhất của ảnh nội thất. Dùng kèm hoặc thay thế Ánh sáng ban ngày cần đặt trước: Ánh sáng ban ngày: Corona Sun và Sky Cảnh ngược sáng qua cửa kính lớn: Render ngược sáng — cảnh khó nhất của ảnh nội thất Trộn lại các nhóm đèn sau khi render: Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render Không phải render lại khi đổi phương án ánh sáng: Dùng LightMix để không phải render lại khi đổi ánh sáng Bài tập dựng và render một góc nội thất: Bài tập 1 — dựng và render một góc nội thất Video tham khảo (YouTube) How to use the Corona Render IES Lights (ArchViz Explained) Master IES Lights in 5 minutes: 3dsmax + corona tutorial (Simple or Difficult) Interior Lighting in Corona for 3ds Max | Tutorial #128 (MographPlus) Interior and Exterior Lighting with Corona Lights and IES in 3ds Max (Sam Courses Studio) Corona in 3ds Max tutorial | Artificial Lighting (Margarita Nikita) Tài liệu tham khảo Corona Light — tài liệu chính chủ — toàn bộ thông số đèn, gồm hình dạng, cường độ và phần nạp IES. Corona Light Material — biến một khối hình học bất kỳ thành nguồn sáng. What kind of lights are available in Corona for 3ds Max? — bảng so sánh các loại nguồn sáng và khi nào dùng loại nào. How to use interactive LightMix in Corona for 3ds Max? — gom nhóm đèn để chỉnh lại sau khi render. Corona for 3ds Max — tài liệu kỹ thuật — tra cứu chung theo từng chức năng.

  • Render ngược sáng — cảnh khó nhất của ảnh nội thất

    corona 3dsmax nguoc-sang phoi-sang
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    3 Views
    N
    Phòng khách nhìn ra vườn qua vách kính cao ba mét. Kéo phơi sáng cho thấy rõ nội thất thì ngoài vườn cháy trắng thành một mảng giấy. Kéo xuống cho thấy vườn thì trong nhà tối om như hầm. Đây không phải lỗi Corona, cũng không phải lỗi kỹ năng — đây là bài toán vật lý mà cả nhiếp ảnh gia ngoài đời cũng phải vật lộn. Chênh lệch độ sáng giữa trong nhà và ngoài trời ban ngày có thể lên tới hàng trăm lần, trong khi màn hình và tờ giấy in chỉ tải được một dải hẹp. Bài này nói về cách người làm archviz xử lý cái chênh lệch đó. Bài toán ngược sáng thực chất là gì Cảnh có dải sáng rất rộng: từ vùng tối nhất trong góc phòng tới đĩa mặt trời ngoài cửa sổ có thể chênh nhau hàng chục nghìn lần. Corona render và lưu trọn dải đó — dữ liệu vẫn còn nguyên trong file. Vấn đề nằm ở khâu nén dải sáng đó xuống thành ảnh xem được: màn hình chỉ hiển thị được một dải hẹp hơn rất nhiều. Đây chính là việc của tone mapping. Nếu nén thô bạo, một đầu dải sẽ bị cắt phẳng — thành mảng trắng không chi tiết hoặc mảng đen không chi tiết. Vì vậy có hai hướng xử lý, và người làm nghề dùng cả hai cùng lúc. Hướng một — thu hẹp chênh lệch ngay trong cảnh. Thêm ánh sáng vào phần tối (đèn nhân tạo, đèn hắt, hoặc một nguồn sáng phụ giả lập ánh sáng nảy), và/hoặc giảm độ sáng phần ngoài trời (rèm mỏng, mái che, ô văng, cây trước cửa). Đây là cách nhiếp ảnh nội thất thật vẫn làm: họ bật hết đèn trong phòng lên và chờ tới lúc trời dịu. Hướng hai — nén khéo ở khâu ra ảnh. Corona có chuỗi toán tử tone mapping ngay trong cửa sổ render, trong đó có các toán tử chuyên nén vùng sáng và nâng vùng tối theo kiểu phim nhựa. Nén vùng sáng giữ lại chi tiết mây và cây ngoài cửa sổ thay vì để nó cháy trắng; nâng vùng tối lôi chi tiết trong bóng ra mà không làm bẹt cả ảnh. Vì Corona làm việc này trên dữ liệu dải rộng còn nguyên, kết quả sạch hơn hẳn so với kéo sáng một tấm JPG đã xuất. Còn một hướng thứ ba dành cho trường hợp cực đoan: tách ra hai lần phơi sáng rồi ghép ở hậu kỳ — xuất một bản phơi sáng cho nội thất và một bản cho ngoài trời từ cùng một file dữ liệu, rồi ghép mặt nạ trong Photoshop. Xem thêm Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Ảnh phòng khách mở ra sân vườn — loại ảnh phổ biến nhất của biệt thự và nhà phố. Cảnh quan ngoài kính là điểm bán hàng chính, không được để cháy trắng. Bật đèn trong nhà lên để kéo mức sáng nội thất tiến gần ngoài trời, rồi nén nhẹ vùng sáng khi ra ảnh. Căn hộ chung cư có ban công hướng tây — nắng chiều chiếu thẳng vào ống kính. Đây là ca khó nhất. Cân nhắc dịch giờ nắng sang chiều muộn hơn hoặc dùng rèm mỏng làm lớp lọc, thay vì cố cứu bằng phơi sáng. Sảnh văn phòng có mặt kính lớn — không gian rộng nên đèn nhân tạo khó phủ hết. Thường phải thêm nguồn sáng phụ đặt ngoài khung hình chiếu vào vùng tối, một thủ pháp hoàn toàn hợp lệ và được dùng rộng rãi trong nghề. Ảnh chạng vạng nhìn từ trong ra — thời điểm mà độ sáng ngoài trời và trong nhà gần bằng nhau nhất, nên là giờ dễ chụp nhất. Nếu khách không yêu cầu cụ thể là ban ngày, chuyển sang chạng vạng thường giải quyết được vấn đề mà ảnh còn đẹp hơn. Ảnh nhà hàng, quán cà phê mặt phố — vừa phải thấy nội thất ấm cúng bên trong, vừa phải thấy đường phố bên ngoài. Cùng một bài toán, và LightMix giúp cân tỉ lệ giữa hai vùng sau khi render mà không phải làm lại. Cách dùng Đo trước khi chữa. Render một bản thô rồi kiểm tra bằng chế độ xem vùng cháy sáng trong VFB. Nó tô màu những chỗ mất chi tiết, cho biết chính xác chênh lệch nằm ở đâu và bao nhiêu. Thu hẹp chênh lệch trong cảnh trước. Bật đèn nội thất, thêm đèn hắt, đặt rèm mỏng ở cửa. Đây luôn là bước hiệu quả nhất, và nó cho ảnh giống thật hơn mọi mẹo hậu kỳ. Cân lại tỉ lệ mặt trời và bầu trời. Nếu vệt nắng in trên sàn cháy trắng, thử giảm mặt trời và tăng bầu trời. Phòng sẽ dịu đi mà vẫn có cảm giác ban ngày. Đặt phơi sáng theo vùng quan trọng nhất. Quyết định trước: tấm ảnh này bán nội thất hay bán tầm nhìn. Đặt phơi sáng đúng cho vùng đó, rồi mới đi cứu vùng còn lại. Dùng toán tử nén vùng sáng trong tone mapping. Kéo từ từ và nhìn vào chi tiết mây, lá cây ngoài cửa sổ. Nén quá tay thì ảnh xám xịt và mất độ tương phản, trông như ảnh HDR điện thoại. Nâng vùng tối vừa phải. Chỉ đủ để thấy chất liệu trong bóng. Vùng tối hoàn toàn không có chi tiết là bình thường trong ảnh thật; nâng hết lên mới là bất thường. Nếu vẫn không xong, tách lớp. Khai báo lớp tách trong Render Elements, xuất file dữ liệu đầy đủ, rồi ghép hai phơi sáng trong hậu kỳ. Mẹo và lưu ý Đừng chữa ngược sáng bằng cách kéo phơi sáng lên xuống. Nó chỉ dời vấn đề từ đầu này sang đầu kia của dải sáng. Phải thu hẹp chênh lệch hoặc nén khéo, không có cách thứ ba. Vùng cháy trắng nhỏ là chấp nhận được, thậm chí là tốt. Ảnh chụp thật cũng có. Ảnh nào cũng không có điểm trắng thuần thì nhìn xám và thiếu sức sống. Vấn đề chỉ xảy ra khi mảng cháy chiếm diện tích lớn và nuốt mất nội dung. Rèm mỏng là công cụ vừa hợp lý về thiết kế vừa hợp lý về kỹ thuật. Nó giảm độ sáng ngoài trời, làm mềm nắng vào phòng, và làm ảnh có lớp lang hơn. Đèn phụ đặt ngoài khung hình phải ẩn khỏi phản chiếu, nếu không nó sẽ hiện thành một khối sáng lạ trên mặt kính hoặc mặt bàn bóng. Lưu file .cxr để còn cứu. Chỉnh lại phơi sáng trên dữ liệu gốc luôn tốt hơn chỉnh trên JPG đã xuất — xem Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render. Kiểm tra ảnh cuối trên màn hình khác và trên bản in thử. Vùng tối trên màn hình văn phòng có thể thành đen kịt khi in. Dùng kèm hoặc thay thế Nền lý thuyết về dải sáng và tone mapping: Lý thuyết render vật lý: exposure, tone mapping, dải sáng Thêm đèn nhân tạo để thu hẹp chênh lệch: Ánh sáng nhân tạo: CoronaLight và đèn IES cho nội thất Cân tỉ lệ mặt trời và bầu trời: Ánh sáng ban ngày: Corona Sun và Sky Chỉnh phơi sáng trong VFB sau khi render: Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render Tách lớp để ghép hai phơi sáng ở hậu kỳ: Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động Video tham khảo (YouTube) Impossible Exposure: Interior -VS- Exterior (Learn Corona Renderer) Corona Render, Exposure Control — also for V-Ray! (Learn Corona Renderer) Exposure controls in Corona render (ArchViz Explained) A complete guide on how to do INTERIOR LIGHTING with CORONA RENDERER for 3DS MAX 2020 | LIGHTMIXER (HM STUDIO) LIGHT and TEXTURE | 3Ds Max + Corona Render Interior Visualization Tutorial (render.camp) Tài liệu tham khảo How to use Tone Mapping — 3ds Max — chuỗi toán tử nén dải sáng ngay trong cửa sổ render. Tone Mapping Operators — danh sách đầy đủ các toán tử và thứ tự áp dụng. How to use photographic exposure controls in Corona for 3ds Max? — điều khiển phơi sáng theo ngôn ngữ máy ảnh. Corona VFB 2.0 — nơi thao tác toàn bộ khâu nén dải sáng, gồm cả chế độ soi vùng cháy sáng. How to use interactive LightMix in Corona for 3ds Max? — cân lại tỉ lệ giữa các nhóm sáng sau khi render.

  • Sương mù, God Ray và mây trong Corona

    corona 3dsmax suong-mu god-ray
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    2 Views
    N
    Có một chi tiết nhỏ tách ảnh render nghiệp dư khỏi ảnh render nhìn như ảnh chụp: không khí. Ngoài đời, giữa ống kính và công trình luôn có một lớp không khí mang bụi và hơi ẩm — nó làm khối nhà ở xa nhạt màu hơn khối nhà ở gần, làm chùm nắng lọt qua cửa sổ hiện thành vệt nhìn thấy được, làm dãy nhà phía sau chìm dần vào nền trời. Corona không tự thêm lớp không khí đó; mặc định thì giữa các vật thể là chân không tuyệt đối. Thêm nó vào là việc của người dựng cảnh, và nó rẻ hơn nhiều so với công sức bỏ ra để làm ảnh đẹp bằng cách khác. Corona xử lý khí quyển thế nào Công cụ chính là Corona Volume Material — vật liệu mô tả môi trường có thể tán xạ và hấp thụ ánh sáng. Nó dùng được theo hai cách khác nhau, và đây là chỗ hay nhầm. Cách thứ nhất là sương mù toàn cảnh: gán Corona Volume Material vào khe môi trường trong bảng render, ở phần dành cho môi trường thể tích. Toàn bộ không gian trong cảnh trở thành môi trường có sương. Cái này cho hiệu ứng xa mờ dần rất tự nhiên và làm nắng thành vệt nhìn thấy. Nhược điểm là nó áp cho tất cả, không khoanh vùng được, và nếu đặt đậm quá thì cả ảnh mờ đục. Cách thứ hai là sương mù cục bộ: dựng một khối hình học bao quanh vùng cần có sương (một cái hộp úp lên phòng khách, một khối bao lấy khoảng sân), rồi gán Corona Volume Material cho khối đó qua khe vật liệu bên trong. Sương chỉ tồn tại trong khối đó. Cách này kiểm soát tốt hơn nhiều: làm dày sương ở tầng thấp cho cảnh sáng sớm, hay dồn sương vào đúng khoảng có chùm nắng xuyên qua. Hai thông số quan trọng của vật liệu này: độ hấp thụ (ánh sáng bị mất đi bao nhiêu khi đi xuyên qua — quyết định độ đục) và độ tán xạ (ánh sáng bị hắt lệch hướng bao nhiêu — quyết định việc chùm nắng có nhìn thấy được không). Chùm nắng nhìn thấy được, cái mà anh em quen gọi là God Ray, chính là ánh sáng bị tán xạ bởi các hạt lơ lửng trên đường đi. Về mây, Corona có hai con đường khác nhau: mây sinh theo thuật toán trong Corona Sky Map (mây trên bầu trời, có đổ bóng xuống công trình — xem Thiết lập môi trường và bầu trời trong Corona), và mây dạng khối thể tích dựng bằng Volume Material hoặc bằng mô phỏng. Với ảnh kiến trúc thông thường, mây trong Corona Sky là đủ và rẻ hơn nhiều. Cuối cùng, đừng nhầm hiệu ứng khí quyển thật với bloom và glare trong tone mapping. Bloom và glare là hiệu ứng quang học của ống kính — quầng sáng lan ra quanh nguồn sáng mạnh, ngôi sao nhiều cánh quanh đèn. Chúng thêm ở khâu ra ảnh, gần như miễn phí về thời gian render, và không mô tả không khí. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Ảnh nội thất có nắng lọt qua cửa sổ — chùm nắng hiện thành vệt trong không khí là chi tiết được dùng nhiều nhất trong ảnh nội thất bán hàng. Đặt một khối sương mỏng bao quanh vùng có chùm nắng, để độ tán xạ vừa phải. Đậm quá là ảnh trông như phòng đang cháy. Phối cảnh tổng thể khu đô thị — sương xa làm các dãy nhà phía sau nhạt dần, tạo lớp lang và chiều sâu ngay lập tức. Không có nó thì mọi khối nhà đều sắc nét như nhau và ảnh trông phẳng như bản vẽ trục đo. Ảnh công trình vùng núi hay ven biển buổi sáng — sương thấp là chi tiết nhận diện của vùng khí hậu đó. Dùng khối sương dẹt sát mặt đất, không dùng sương toàn cảnh, để phần trời phía trên vẫn trong. Cảnh đêm có đèn đường và đèn hắt mặt đứng — sương nhẹ làm chùm đèn nhìn thấy được, mặt đứng có thêm quầng sáng bao quanh. Đây là thủ pháp làm ảnh đêm trông sang, và nó bù cho việc ảnh đêm vốn ít chi tiết. Sảnh lớn có giếng trời — cột nắng đổ từ trên xuống giữa sảnh là hình ảnh chủ đạo mà nhiều kiến trúc sư muốn thể hiện. Không có tán xạ khí quyển thì chỉ thấy vệt sáng trên sàn, không thấy cột nắng. Cách dùng Quyết định phạm vi trước. Cần sương toàn cảnh hay chỉ một vùng? Toàn cảnh thì gán vào môi trường thể tích trong bảng render; một vùng thì dựng khối bao và gán vật liệu bên trong khối đó. Tạo Corona Volume Material. Đặt độ hấp thụ và độ tán xạ ở mức rất nhẹ để bắt đầu — nhẹ hơn nhiều so với cảm giác ban đầu của anh em. Sương trong ảnh kiến trúc gần như luôn phải kín đáo. Bật render tương tác rồi tăng dần. Đây là hiệu ứng phải chỉnh bằng mắt, không có con số chuẩn. Tăng tới khi vừa thấy hiệu ứng rồi lùi lại một chút. Với chùm nắng, kiểm tra góc camera. Chùm nắng chỉ nhìn thấy rõ khi camera nhìn hơi ngược hướng nắng. Cùng một thiết lập sương, đổi góc máy là chùm nắng biến mất. Với khối sương cục bộ, tắt đổ bóng cho khối đó và đảm bảo nó không hiện thành mặt phẳng mờ trong ảnh. Khối phải bao trọn vùng cần hiệu ứng và không cắt ngang khung hình. Thêm mây riêng. Mây trên trời làm ở Corona Sky Map, không làm bằng Volume Material trừ khi cần mây khối bay ngang khung hình. Cân nhắc bloom và glare ở khâu cuối. Trong tone mapping của VFB, thêm một chút quầng sáng quanh nguồn sáng mạnh. Rất rẻ, và với ảnh đêm nó tạo hiệu quả gần bằng sương thật. Mẹo và lưu ý Sương làm tăng thời gian render, đôi khi tăng mạnh. Corona phải lấy mẫu ánh sáng dọc theo đường đi trong môi trường, chứ không chỉ ở bề mặt. Với ảnh cần gấp, cân nhắc làm lớp sương ở hậu kỳ bằng lớp độ sâu — xem Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động. Sương đậm là lỗi thường gặp nhất. Khi đang chỉnh thì thấy vừa mắt, tới lúc xem lại tấm ảnh cuối thì thấy cả cảnh phủ một lớp sữa. Chỉnh xong nên để tấm ảnh sang một bên rồi mở lại sau vài giờ để đánh giá. Sương và tone mapping tương tác với nhau. Nâng vùng tối lên sẽ làm sương đậm hơn trong cảm nhận. Chốt tone mapping trước rồi mới tinh chỉnh sương. Đừng dùng sương để che cảnh dựng ẩu. Nó không giấu được mặt hở, texture kéo giãn hay cây trùng lặp — chỉ làm chúng mờ đi chứ vẫn nhìn ra. Với cảnh chuyển động, sương phải kiểm tra kỹ hơn. Nhiễu trong môi trường thể tích dễ nhấp nháy giữa các khung hình hơn nhiễu trên bề mặt. Dùng kèm hoặc thay thế Mây trên bầu trời và thiết lập môi trường: Thiết lập môi trường và bầu trời trong Corona Hướng nắng quyết định chùm sáng có thấy được không: Ánh sáng ban ngày: Corona Sun và Sky Thêm quầng sáng quanh đèn ở khâu tone mapping: Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render Làm lớp sương ở hậu kỳ bằng lớp độ sâu: Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động Khi hiệu ứng làm render chậm hẳn: Vì sao render chậm — tìm đúng nút thắt trước khi chỉnh Video tham khảo (YouTube) Light Rays And Fog With 3ds max & Corona Volume material "GOD RAYS" (Daniel Szalapski) TUTORIAL: Volumetrics and SSS in Corona Renderer for 3ds Max, Part 3: The Corona Volume Material (Chaos Corona) How To Achieve God Rays Effect Using Fog & Volumetrics in Corona Renderer (Arch Viz Artist) Corona Fog | 3ds Max - Volume Material (Learn Corona Renderer) Give atmosphere to your 3d renders | FOG SMOKE MIST and GODRAYS (VizAcademy UK) Tài liệu tham khảo Corona Volume Material — tài liệu chính chủ — toàn bộ thông số hấp thụ, tán xạ và cách gán. How to create fog in Corona for 3ds Max? — hướng dẫn chính chủ cho cả sương toàn cảnh và sương cục bộ. How to use Corona Sky Clouds — 3ds Max — mây trên bầu trời, làm ở chỗ khác chứ không phải bằng Volume Material. Tone Mapping Operators — nơi thêm bloom và glare ở khâu ra ảnh. Corona for 3ds Max — tài liệu kỹ thuật — tra cứu chung theo từng chức năng.

  • Vật liệu Corona: CoronaPhysicalMtl và tư duy PBR

    corona 3dsmax vat-lieu pbr
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    1 Views
    N
    Ai cũng từng làm cái này: kéo thanh Reflection lên cho vật liệu "bóng hơn", kéo thanh Glossiness xuống cho nó "mờ hơn", rồi cứ thế mò tới khi nhìn tạm được. Cách làm đó còn sót lại từ thời các trình render dùng mô hình vật liệu tuỳ ý, mỗi engine một kiểu, và nó là lý do vật liệu chuyền từ máy này sang máy khác thì trông khác hẳn. Corona từ bản 7 đã chuyển hẳn sang mô hình vật liệu dựa trên vật lý, và cùng với nó là một cách nghĩ khác: không chỉnh cho đẹp mắt, mà mô tả vật liệu đó thực sự là gì — kim loại hay không, nhám tới mức nào, ánh sáng có xuyên qua được không. Corona Physical Material giải quyết việc gì Corona Physical Material là loại vật liệu mặc định của Corona từ bản 7 trở đi. Nó thay thế loại vật liệu cũ (nay đổi tên thành Corona Legacy Material), và loại cũ chỉ còn giữ lại để mở được cảnh xưa. Hãng khuyến nghị rõ: từ Corona 7 không có lý do gì dùng Legacy nữa. Nền tảng của nó là quy ước PBR theo hướng metalness và roughness — hai thông số cốt lõi cùng với màu nền. Metalness gần như luôn chỉ nhận một trong hai giá trị: 0 hoặc 1. Ngoài đời không có vật chất "nửa kim loại". Đồng, nhôm, thép, vàng thì bằng 1; gỗ, đá, nhựa, vải, sơn, kính thì bằng 0. Trị số ở giữa chỉ dùng khi một tấm bản đồ mô tả bề mặt vừa có phần kim loại vừa có phần sơn phủ, ví dụ kim loại sơn tróc. Roughness mô tả bề mặt nhám tới mức nào ở cấp vi mô. Roughness 0 là gương tuyệt đối, roughness 1 là bề mặt tán xạ hoàn toàn. Đây là thông số làm nên phần lớn cảm giác chất liệu — cùng một màu xám, roughness thấp cho ra thép đánh bóng, roughness cao cho ra bê tông. Màu nền với vật liệu không kim loại là màu sơn hoặc màu vật chất; với kim loại thì nó chính là màu của ánh phản chiếu (vàng cho vàng, hơi cam cho đồng). Chỗ khác biệt lớn so với lối làm cũ: không tự tay chỉnh cường độ phản chiếu nữa. Trong mô hình vật lý, mọi vật liệu không kim loại đều phản chiếu một lượng ánh sáng xác định theo chỉ số khúc xạ, và Corona lo phần đó. Việc của anh em chỉ là khai báo đúng loại vật chất. Bên trên lớp nền, Corona Physical Material xếp thêm các lớp tuỳ chọn, mỗi lớp mô tả một hiện tượng vật lý riêng: lớp phủ bóng (clearcoat) cho sơn xe, sàn gỗ phủ vẹc-ni, gạch men; lớp nhung (sheen) cho vải nhung, len, khăn; lớp phát sáng cho màn hình và biển hiệu; phần trong suốt và khúc xạ cho kính và nước; và displacement cho bề mặt gồ ghề thật. Các bản mới bổ sung Thin Film từ Corona 13 cho ánh cầu vồng trên màng dầu, bong bóng, nhôm anot hoá; và Glints từ Corona 15 cho hạt lấp lánh trên sơn nhũ và đá granite. Corona cũng cho sẵn một bộ preset ngay trong vật liệu — điểm khởi đầu tốt hơn nhiều so với mò từ vật liệu trắng. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Bộ vật liệu chuẩn của văn phòng — dựng một lần một thư viện các vật liệu hay dùng (bê tông trần, sơn nước, gỗ óc chó, đá marble, nhôm anot, kính hộp), lưu thành thư viện dùng chung. Vì vật liệu PBR mô tả vật chất chứ không mô tả một cảnh cụ thể, chúng dùng lại được ở mọi dự án mà không phải chỉnh. Bộ ảnh nhiều phương án vật liệu mặt đứng — khách phân vân giữa ba loại đá. Chuẩn bị ba vật liệu đúng chuẩn PBR, giữ nguyên ánh sáng và camera, đổi vật liệu rồi render. Ba tấm ảnh so được với nhau vì cùng điều kiện chiếu sáng. Nhận texture PBR từ nhà cung cấp vật liệu — nhiều hãng gạch, đá, gỗ nay phát hành bộ bản đồ PBR đầy đủ cho sản phẩm của họ. Vì Corona theo đúng quy ước chung, cắm vào là ra đúng chất liệu, không phải chỉnh lại. Nhận file từ V-Ray hoặc từ SketchUp — chuyển vật liệu sang Corona bằng Corona Converter thay vì dựng lại từ đầu. Xem Chuyển vật liệu V-Ray sang Corona. Vật liệu nội thất cao cấp cho ảnh bán hàng — nhung, da, gỗ phủ vẹc-ni, kim loại xước. Đây là những chỗ mà lớp clearcoat và lớp sheen tạo khác biệt rõ nhất, và cũng là những chi tiết khách nhìn kỹ nhất khi xem ảnh căn hộ cao cấp. Cách dùng Bắt đầu từ preset. Mở vật liệu mới, chọn preset gần nhất với loại vật chất định làm, rồi mới tinh chỉnh. Nhanh hơn và ít sai hơn. Trả lời câu hỏi kim loại hay không trước tiên. Đặt metalness 0 hoặc 1. Không để giá trị lơ lửng ở giữa nếu không có lý do. Đặt roughness theo cảm nhận chạm tay. Hình dung sờ vào bề mặt đó: trơn lì như men sứ thì rất thấp, ram ráp như bê tông mài thì cao, sần như vữa trát thì rất cao. Nạp bản đồ bằng Corona Bitmap. Với bản đồ pháp tuyến (normal map) thì nhất định dùng Corona Bitmap kèm nút Corona Normal, nếu không hướng gồ ghề sẽ sai. Chú ý không gian màu của từng bản đồ. Bản đồ màu nền là dữ liệu màu, còn bản đồ roughness, metalness, pháp tuyến, displacement là dữ liệu số — nạp sai không gian màu là kết quả lệch mà không hiểu vì sao. Xem thêm Gamma và quản lý màu — sai một lần hỏng cả bộ ảnh. Thêm lớp bổ sung chỉ khi cần. Lớp phủ bóng cho những gì thực sự có lớp phủ; lớp nhung cho vải xù. Bật hết mọi lớp lên là làm chậm render mà không có tác dụng. Kiểm tra trên một quả cầu trong cùng điều kiện ánh sáng của cảnh. Vật liệu đẹp dưới HDRI studio có thể xấu hẳn dưới nắng gắt. Đánh giá vật liệu ở đúng cảnh sẽ dùng. Mẹo và lưu ý Đừng dùng màu đen tuyệt đối hay trắng tuyệt đối cho màu nền. Ngoài đời không có bề mặt hấp thụ 100% hay phản xạ 100% ánh sáng. Màu nền quá tối hoặc quá sáng làm ánh sáng nảy trong cảnh sai lệch và ảnh trông giả. Chuyển đổi từ vật liệu cũ chỉ đi một chiều. Corona Converter chuyển Legacy sang Physical, và không chuyển ngược lại được nữa. Trước khi chuyển hàng loạt một dự án lớn, lưu một bản sao của file. Vật liệu tải trên mạng thường không chuẩn. Rất nhiều thư viện chia sẻ vẫn dùng lối làm cũ, chỉnh cường độ phản chiếu bằng tay. Dùng làm tham khảo thì được, dùng thẳng thì nên kiểm tra lại. Roughness là thanh trượt đáng đầu tư thời gian nhất. Nếu một vật liệu trông giả mà không rõ vì sao, chín trên mười lần là do roughness sai — thường là quá thấp, làm mọi thứ trông như nhựa mới đúc. Và một bản đồ roughness luôn hơn một con số cố định: gỗ có chỗ mòn bóng, kim loại có vệt tay, kính có vết nước. Coi chừng tài liệu cũ. Video từ trước Corona 7 dạy trên loại vật liệu cũ, với các thanh trượt tên khác và cách nghĩ khác. Đối chiếu tên vật liệu trong video với bản anh em đang dùng trước khi làm theo. Dùng kèm hoặc thay thế Vật liệu cụ thể theo từng loại — kính, kim loại, gỗ, nước, rèm, cây cỏ: Vật liệu theo loại: kính, kim loại, gỗ, nước, rèm, cây cỏ Chuyển vật liệu V-Ray sang Corona: Chuyển vật liệu V-Ray sang Corona Sửa vật liệu hàng loạt trong cảnh lớn: Batch Material Editor — sửa vật liệu hàng loạt Quản lý màu và gamma cho đúng: Gamma và quản lý màu — sai một lần hỏng cả bộ ảnh Tối ưu texture để cảnh không phình: Tối ưu texture — nguyên nhân phình file bị bỏ qua nhiều nhất Video tham khảo (YouTube) Corona for 3ds Max Physical Material Tutorial, Part 01 - Introduction (Chaos Corona) Corona for 3ds Max Physical Material Tutorial, Part 02 - Presets (Chaos Corona) Corona 7 New PBR material workflow (GarageFarm Academy) How To Use The NEW Corona Physical Material | More Photo-Realistic Effect (Arch Viz Artist) How to use PBR textures on Corona renderer in 3Ds Max (Salar Zinatoddini) Tài liệu tham khảo Corona Physical Material — tài liệu chính chủ — mô tả đầy đủ từng lớp và từng thông số. Corona Physical Material — 3ds Max (Help Center) — giải thích theo hướng thực hành, kèm ví dụ vật liệu. Corona Legacy Material — loại vật liệu cũ, chỉ dùng khi mở cảnh xưa. How to use the Corona Converter? — 3ds Max — chuyển vật liệu cũ và vật liệu engine khác sang Physical Material. Corona Material Library — thư viện vật liệu mẫu cài kèm, dùng làm tham chiếu khi dựng vật liệu mới.

  • Vật liệu theo loại: kính, kim loại, gỗ, nước, rèm, cây cỏ

    corona 3dsmax vat-lieu kinh
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    1 Views
    N
    Hiểu nguyên lý PBR rồi mà lần đầu dựng vật liệu kính vẫn ra một khối xám đục, hoặc một mảng đen sì như đá bazan. Lý do là mỗi nhóm vật liệu có một hai cái bẫy riêng, không suy ra được từ nguyên lý chung. Kính thì phải quyết định là tấm mỏng hay khối đặc. Cây cỏ thì phải cho ánh sáng xuyên qua lá. Nước thì cái quyết định không phải màu mà là bề mặt gợn. Bài này đi qua sáu nhóm vật liệu chiếm hầu hết mọi cảnh kiến trúc, mỗi nhóm là công thức khởi điểm cộng đúng cái bẫy của nó. Vì sao cần chia theo nhóm Corona Physical Material là một loại vật liệu duy nhất dùng cho tất cả — không có "vật liệu kính" và "vật liệu gỗ" riêng biệt. Nhưng bên trong nó có những nhóm thông số chỉ có ý nghĩa với một số loại vật chất nhất định: phần khúc xạ chỉ dùng cho vật liệu cho ánh sáng đi xuyên, lớp nhung chỉ dùng cho vải xù, lớp phủ bóng chỉ dùng cho những gì có lớp phủ thật. Biết nhóm nào cần bật cái gì thì dựng vật liệu mất hai phút thay vì hai mươi phút mò mẫm. Có thêm hai lối tắt nên biết. Corona Material Library cài kèm theo phần mềm, chứa hàng trăm vật liệu mẫu đã dựng chuẩn — dùng thẳng được, và quan trọng hơn là mở ra xem người ta dựng thế nào. Chaos Cosmos là thư viện tài nguyên trực tuyến, có cả model lẫn vật liệu. Với bề mặt đặc thù khó dựng tay còn có Corona Scanned Material — vật liệu quét từ mẫu vật thật. Sáu nhóm vật liệu và cách dựng Kính. Quyết định đầu tiên: kính là tấm mỏng (một mặt phẳng đơn, ví dụ ô cửa dựng bằng một mặt) hay khối đặc (có bề dày thật, ví dụ ly nước, kính hộp dựng đủ hai lớp). Chọn sai chế độ là kính đen sì hoặc mất hoàn toàn hiệu ứng khúc xạ. Kính cửa sổ kiến trúc thường dựng dạng tấm mỏng cho nhẹ. Màu kính đặt bằng phần hấp thụ theo bề dày chứ không đặt bằng màu nền — kính xanh nhạt của mặt đứng nhà cao tầng là kết quả của hấp thụ qua vài milimet, không phải một lớp sơn xanh. Kính mờ thì tăng roughness ở phần khúc xạ, đừng nhầm sang roughness của phản chiếu. Kim loại. Metalness bằng 1, và màu nền chính là màu phản chiếu: vàng ngả vàng ấm, đồng ngả cam đỏ, nhôm và thép gần trắng hơi xám. Roughness quyết định là gương, là xước mờ hay là mờ hẳn. Bẫy hay gặp: kim loại trong cảnh không có gì xung quanh để phản chiếu sẽ ra một khối tối vô hồn. Kim loại chỉ đẹp khi môi trường quanh nó có nội dung — đây là lý do cảnh dùng HDRI cho kim loại tốt hơn cảnh dùng bầu trời trơn. Gỗ. Metalness bằng 0. Cần tối thiểu hai bản đồ: màu vân và roughness. Bản đồ roughness quan trọng hơn người ta tưởng — gỗ thật có chỗ mòn bóng, chỗ ráp, và chính sự không đều đó làm bề mặt sống. Gỗ phủ vẹc-ni hay sơn PU thì thêm lớp phủ bóng thay vì hạ roughness của lớp nền: hai cách cho kết quả khác hẳn nhau vì lớp phủ có phản chiếu riêng nằm chồng lên vân gỗ. Nhớ chỉnh tỉ lệ vân gỗ theo kích thước thật của tấm ván, và xoay hướng vân cho đúng chiều lắp đặt. Nước. Cái quyết định không phải vật liệu mà là bề mặt. Mặt nước phẳng tuyệt đối trông như tấm gương chứ không như nước; thêm gợn sóng nhỏ bằng bản đồ pháp tuyến hoặc displacement nhẹ là ra ngay. Về vật liệu: khúc xạ dạng khối đặc, chỉ số khúc xạ của nước, hấp thụ màu theo độ sâu (xanh lam nhạt dần cho hồ bơi, xanh lục đục cho hồ cảnh quan). Caustics — vệt sáng khúc xạ lung linh dưới đáy hồ — phải bật trong thông số khúc xạ và cần dùng đèn của Corona. Nó tốn thời gian render, cân nhắc trước khi bật cho cảnh gấp. Rèm. Rèm mỏng để cho ánh sáng đi qua và tán xạ, chứ không phải để chặn sáng. Dùng phần trong suốt kết hợp với tán xạ ánh sáng bên trong vật liệu để có cảm giác vải mỏng đón nắng. Rèm dày thì ngược lại: nhiều tán xạ bề mặt, thêm lớp nhung cho vải nhung và vải len. Bẫy lớn nhất của rèm không nằm ở vật liệu mà ở mô hình — rèm dựng bằng một mặt phẳng phẳng lì thì vật liệu nào cũng cứu không nổi. Cây cỏ. Lá cây cần cho ánh sáng xuyên qua. Lá đứng ngược sáng ngoài đời sáng lên màu xanh nõn, và nếu vật liệu không mô tả điều đó thì tán cây trong ảnh sẽ là một mảng tối bẹt. Kèm theo là bản đồ cắt hình để tạo hình chiếc lá, và bản đồ roughness để lá không bóng đều như nhựa. Cỏ thì thường dựng bằng hình học thật rải hàng loạt — xem Corona Scatter — rải vật thể hàng loạt bằng công cụ có sẵn. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Mặt đứng nhôm kính toà văn phòng — kính là thứ chiếm diện tích lớn nhất và cũng quyết định ảnh có sang hay không. Cần kính đúng sắc xanh của loại kính trong hồ sơ, cộng với môi trường phản chiếu có nội dung. Xem thêm Thiết lập môi trường và bầu trời trong Corona về ghi đè phản chiếu. Ảnh nội thất căn hộ cao cấp — nhóm vật liệu quyết định cảm giác giá trị: gỗ óc chó phủ mờ, đá marble, kim loại đồng thau xước mờ trên tay nắm và chân bàn, vải nhung trên ghế. Đây là những chỗ khách phóng to xem kỹ. Biệt thự có hồ bơi trong phối cảnh chiều — mặt nước là điểm nhấn của tấm ảnh. Gợn nước cộng caustics dưới đáy hồ làm ảnh sống hẳn, và đây gần như là chi tiết bắt buộc với ảnh bán biệt thự nghỉ dưỡng. Bộ ảnh nhiều phương án vật liệu sàn hoặc ốp tường — chuẩn bị sẵn bộ vật liệu chuẩn cho từng loại gạch, đá, gỗ. Đổi vật liệu và render lại cùng góc, cùng ánh sáng. Nhanh hơn nhiều nếu vật liệu đã được dựng đúng chuẩn từ đầu. Cảnh quan sân vườn và mái xanh — chất lượng cây quyết định ảnh ngoại thất. Lá có tán xạ ánh sáng cộng với hướng nắng xiên là thứ làm tán cây có chiều sâu thay vì thành một mảng xanh đặc. Mẹo và lưu ý Mở thư viện vật liệu mẫu ra xem trước khi tự dựng. Nhanh hơn và học được nhiều hơn là mò từ vật liệu trắng. Kính hộp hai lớp thì dựng đúng hai lớp nếu cần khúc xạ chính xác; nhưng với mặt đứng cao tầng nhìn từ xa thì một tấm mỏng là đủ và nhẹ hơn nhiều. Đừng để kim loại và kính đứng trong cảnh trống. Chúng phản chiếu môi trường, nên môi trường nghèo nàn là vật liệu chết. Thêm đồ đạc, thêm HDRI có nội dung. Caustics làm render lâu hơn đáng kể. Bật ở bản cuối, tắt ở bản xem thử. Với ảnh gấp có thể vẽ thêm vệt sáng ở khâu hậu kỳ. Tỉ lệ texture sai là lỗi lộ nhất và dễ sửa nhất. Viên gạch to bằng cái bàn hay vân gỗ nhỏ như sợi chỉ — người xem nhận ra ngay dù không biết gọi tên vấn đề. Luôn kiểm tra bằng một vật thể có kích thước quen thuộc đặt cạnh. Vật liệu trong suốt xếp chồng nhiều lớp làm render chậm hẳn. Cửa kính, rèm mỏng, kính ly, nước trong cùng một khung hình là tổ hợp nặng. Xem Vì sao render chậm — tìm đúng nút thắt trước khi chỉnh. Dùng kèm hoặc thay thế Nguyên lý PBR và cấu trúc vật liệu: Vật liệu Corona: CoronaPhysicalMtl và tư duy PBR Rải cây cỏ hàng loạt bằng công cụ có sẵn: Corona Scatter — rải vật thể hàng loạt bằng công cụ có sẵn Rải cảnh quan quy mô lớn bằng Forest Pack: iToo Forest Pack — rải cây và vật thể hàng loạt Dựng gạch, ngói, sàn gỗ theo tham số: ATiles — dựng gạch, ngói, sàn gỗ theo tham số Displacement và cái giá phải trả: Displacement — sức mạnh và cái giá phải trả Vệt sáng khúc xạ dưới đáy nước: Caustic — vệt sáng khúc xạ dưới đáy nước Video tham khảo (YouTube) Corona for 3ds Max Physical Material Tutorial, Part 09 - Basic Glass Materials (Chaos Corona) Corona for 3ds Max Physical Material Tutorial, Part 03 - Basic Wood (Chaos Corona) Corona for 3ds Max | How to make Realistic Gold, Copper and Silver Materials (MographPlus) Photorealistic Water Material with Caustics | 3ds max + Corona Renderer (Arch Viz Artist) How to Create Sheer Curtains in 3DS Max & Corona | Architectural Visualization (leonleon51) Tài liệu tham khảo Corona Physical Material — tài liệu chính chủ — nơi tra từng nhóm thông số nói tới trong bài. How to use the Corona Material Library in 3ds Max? — thư viện vật liệu mẫu cài kèm. How to render caustics with the caustics solver in Corona for 3ds Max? — bật vệt sáng khúc xạ cho hồ bơi và mặt nước. Corona Scanned Material — vật liệu quét từ mẫu thật, dùng cho bề mặt khó dựng bằng tay. Chaos Cosmos — thư viện model và vật liệu trực tuyến dùng chung cho Corona và V-Ray.

  • Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render

    corona 3dsmax vfb lightmix
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    2 Views
    N
    Cảnh phòng khách render xong lúc bốn giờ sáng. Sáng ra khách xem và nói: đèn hơi vàng quá, cho thử ánh sáng trắng xem sao. Nếu làm theo lối cũ thì đó là một đêm nữa. Với LightMix thì đó là ba giây kéo thanh trượt, và khách đứng ngay đó nhìn ảnh đổi màu. Đây có lẽ là tính năng khiến nhiều văn phòng chuyển sang Corona hơn bất kỳ tính năng nào khác — không phải vì nó làm ảnh đẹp hơn, mà vì nó xoá bỏ vòng lặp render lại mỗi lần khách đổi ý. VFB và LightMix giải quyết việc gì Corona Frame Buffer không chỉ hiển thị ảnh. Nó giữ nguyên dữ liệu render ở dải sáng rộng và cho anh em xử lý trên dữ liệu đó theo thời gian thực. Bản hiện hành là VFB 2.0, và nó gom bốn nhóm công việc: Tone mapping — chuỗi toán tử nén dải sáng và chỉnh màu: phơi sáng, cân bằng trắng, tương phản, nén vùng sáng và nâng vùng tối kiểu phim, đường cong, bảng màu LUT, quầng sáng và loá ống kính. Các toán tử xếp thành chuỗi và áp dụng theo thứ tự, có thể thêm bớt và sắp lại. LightMix — trộn lại cường độ và màu của từng nhóm nguồn sáng, sau khi render đã xong. Lịch sử render — lưu các lần render trước và so sánh cạnh nhau bằng thanh trượt hoặc chồng lớp. Khoanh vùng render lại — chọn một khu vực trong khung hình và chỉ render lại vùng đó. LightMix hoạt động nhờ một mẹo thông minh: thay vì tính một tấm ảnh, Corona tính riêng phần đóng góp ánh sáng của từng nhóm nguồn sáng rồi cộng lại. Vì mỗi nhóm được lưu riêng, đổi cường độ hay màu của nhóm nào chỉ là nhân lại hệ số của lớp đó — không phải tính lại ánh sáng. Điều kiện là cảnh phải có ít nhất một lớp LightSelect và một lớp LightMix khai báo trong Render Elements. Corona có chức năng tự tạo các nhóm này theo từng đèn hoặc theo từng lớp trong cảnh. Từ VFB 2.0, còn tạo được nhiều bộ LightMix trong cùng một lần render bằng cách thêm nhiều lớp LightMix — tiện khi muốn chia nhóm theo hai cách khác nhau, ví dụ một bộ chia theo chức năng đèn và một bộ chia theo tầng. Kết quả LightMix có thể đẩy ngược về cảnh: sau khi chốt được phương án ưng ý, Corona ghi các giá trị đó vào chính các đèn trong 3ds Max, để lần render sau đã đúng ngay từ đầu. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Duyệt phương án ánh sáng cùng khách ngay tại bàn họp — mở file .cxr đã render, kéo LightMix trước mặt khách: đèn vàng ấm hay trắng trung tính, hắt trần mạnh hay nhẹ, đèn trang trí bật hay tắt. Chốt tại chỗ thay vì hẹn buổi sau. Một lần render, ra cả bộ ảnh ngày và đêm — gán mặt trời và bầu trời vào một nhóm, toàn bộ đèn nhân tạo vào các nhóm khác. Sau khi render, tắt nhóm ban ngày và bật đèn lên là có bản đêm; ngược lại là bản ngày. Xem thêm Dùng LightMix để không phải render lại khi đổi ánh sáng. Đồng bộ tông màu cho cả bộ hồ sơ — lưu cấu hình tone mapping của tấm ảnh đã duyệt, áp cho tất cả các góc còn lại. Cả bộ ảnh cùng một tông, điều mà chỉnh tay từng tấm trong Photoshop rất khó đạt được. So hai phương án vật liệu mặt đứng — render phương án A, lưu vào lịch sử, đổi vật liệu, render phương án B. VFB cho chồng hai ảnh và kéo thanh trượt so sánh, chỉ ra ngay khác biệt. Sửa một lỗi nhỏ ở góc ảnh sau khi đã render 6 tiếng — cây bị lỗi ở góc phải, sửa xong khoanh đúng vùng đó render lại vài phút thay vì làm lại cả tấm. Cách dùng Khai báo nhóm sáng trước khi render. Trong Render Elements, thêm các lớp LightSelect (mỗi nhóm một lớp) và một lớp LightMix. Corona có chức năng tự sinh theo từng đèn hoặc theo từng lớp — dùng nó rồi gộp lại cho gọn. Gom nhóm theo chức năng, không theo từng cái đèn. Cảnh có 60 downlight thì gom cả 60 vào một nhóm "đèn trần". Sáu mươi thanh trượt là không dùng được. Render như bình thường. Thẻ LightMix xuất hiện trong VFB khi các lớp trên đã có. Trộn ánh sáng trước, tone mapping sau. Cân tỉ lệ giữa các nhóm sáng trước đã, rồi mới chỉnh phơi sáng và tương phản tổng thể. Làm ngược thứ tự sẽ phải chỉnh lại hai lần. Chốt phương án rồi đẩy ngược về cảnh nếu định render lại tấm này ở độ phân giải cao hơn. Lưu cấu hình tone mapping thành preset và áp cho các góc còn lại của dự án. Bật ghi tự động file .cxr. Đây là điều kiện để quay lại chỉnh sau khi đã tắt 3ds Max — mở bằng Corona Image Editor và làm y hệt như trong VFB. Mẹo và lưu ý LightMix không tạo ánh sáng từ hư không. Nhóm nào không có đèn thì kéo thanh trượt cũng vô ích. Nó chỉ cân lại tỉ lệ giữa những gì đã có trong cảnh. Kéo một nhóm lên quá mạnh sẽ lộ nhiễu. Phần đóng góp của nhóm đó được tính với số mẫu tương ứng độ sáng gốc; nhân lên nhiều lần thì nhiễu nhân theo. Nếu định làm một nhóm rất sáng, nên tăng cường độ thật trong cảnh rồi render lại. Số nhóm nhiều làm tăng bộ nhớ. Mỗi lớp LightSelect là một tấm ảnh đầy đủ được giữ trong RAM. Cảnh lớn ở độ phân giải cao với hai mươi nhóm sẽ ngốn đáng kể — xem Tối ưu RAM — cảnh nặng mà máy không tràn bộ nhớ. Tone mapping trong VFB không phải Photoshop. Nó chỉnh trên dữ liệu dải rộng nên cứu được vùng cháy và vùng tối tốt hơn nhiều, nhưng nó không xoá được vật thể, không ghép ảnh, không vẽ thêm. Việc đó vẫn thuộc khâu hậu kỳ — xem Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động. Đừng lạm dụng LUT. Bảng màu LUT tải trên mạng dễ làm ảnh có vẻ điện ảnh ngay lập tức, nhưng cũng dễ làm sai màu vật liệu mà khách đã duyệt. Với ảnh kỹ thuật thì tránh. File .cxr khá nặng, nhất là khi cảnh nhiều nhóm LightSelect. Tính trước dung lượng ổ đĩa cho một bộ ảnh lớn. Dùng kèm hoặc thay thế Tổng quan giao diện và nơi VFB nằm: Giao diện Corona: toolbar, Render Setup và Frame Buffer Gom nhóm đèn ngay từ khi dựng ánh sáng: Ánh sáng nhân tạo: CoronaLight và đèn IES cho nội thất Tách lớp cho khâu hậu kỳ chủ động: Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động Nền lý thuyết về tone mapping và dải sáng: Lý thuyết render vật lý: exposure, tone mapping, dải sáng Dùng LightMix để không phải render lại: Dùng LightMix để không phải render lại khi đổi ánh sáng Video tham khảo (YouTube) 3ds Max Corona VFB Explained! - know all the functions once and for all! (Simple or Difficult) LightMix with Chaos Corona for 3ds Max (Chaos Corona) New Tone Mapping inside VFB in Chaos Corona 8 (Arch Viz Artist) QUICK TIP: VFB Regions and History (Chaos Corona) WHAT ABOUT LIGHTMIX? Master Lighting Control in 3Ds Max & Corona Renderer (render.camp) Tài liệu tham khảo Corona VFB 2.0 — tài liệu chính chủ — mô tả từng khu vực của cửa sổ frame buffer bản hiện hành. How to use interactive LightMix in Corona for 3ds Max? — khai báo nhóm sáng và cách trộn sau khi render. How to use Tone Mapping — 3ds Max — chuỗi toán tử chỉnh màu và phơi sáng. Tone Mapping Operators — danh sách đầy đủ các toán tử và thứ tự áp dụng. How to use the Corona's VFB — 3ds Max — thao tác cơ bản: lịch sử, khoanh vùng, lưu ảnh.

  • Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động

    corona 3dsmax elements hau-ky
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    2 Views
    N
    Khách xem ảnh phối cảnh và nói: cái ghế đổi sang màu ghi được không, với lại mảng tường sau hơi tối. Nếu chỉ có một tấm JPG thì phải quay lại 3ds Max, sửa, và đợi render lại. Nhưng nếu lúc render anh em đã khai báo lớp tách thì cả hai yêu cầu đó xử lý trong Photoshop mất mười lăm phút, không cần mở lại file cảnh. Render Elements là khoản đầu tư nhỏ nhất và có lãi nhất trong toàn bộ quy trình — mất hai phút khai báo trước khi bấm render, đổi lại quyền chủ động cho toàn bộ khâu sửa về sau. Render Elements giải quyết việc gì Ngoài tấm ảnh chính, Corona xuất kèm được các lớp phụ — mỗi lớp là một tấm ảnh mô tả một khía cạnh riêng của cảnh, tính ra trong cùng lượt render nên gần như không tốn thêm thời gian. Chúng chia thành mấy họ: Họ CESSENTIAL — tách tấm ảnh chính thành các thành phần ánh sáng: ánh sáng trực tiếp, ánh sáng gián tiếp, phản chiếu, khúc xạ, phần phát sáng. Đặc điểm quan trọng: cộng lại đúng bằng ảnh gốc. Nhờ vậy trong Photoshop có thể tăng riêng độ phản chiếu hay giảm riêng ánh sáng nảy mà không đụng tới phần còn lại. Họ CMasking — mặt nạ theo đối tượng, theo vật liệu, theo màu lớp. Đây là thứ dùng nhiều nhất: cần chọn riêng cái ghế trong Photoshop thì lấy mặt nạ của nó, không phải cắt tay. Họ CShading — dữ liệu hình học và bề mặt: bản đồ độ sâu, pháp tuyến, màu gốc không có ánh sáng, độ che khuất môi trường. Bản đồ độ sâu dùng để làm nhoè hậu cảnh hoặc thêm lớp sương ở hậu kỳ; độ che khuất dùng để nhấn thêm bóng ở các góc giao. LightSelect và LightMix — đóng góp riêng của từng nhóm đèn, nền tảng của tính năng trộn ánh sáng. Xem Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render. Có hai đường đưa các lớp này sang khâu hậu kỳ. Xuất từng lớp thành file ảnh riêng, hoặc xuất một file EXR nhiều lớp gói tất cả vào một tệp — cách sau gọn hơn và giữ được dải sáng rộng, nên hầu hết văn phòng làm chuyên nghiệp dùng cách này. Cần phân biệt rõ với tone mapping trong VFB: tone mapping chỉnh tổng thể tấm ảnh (phơi sáng, tương phản, màu), còn Render Elements cho phép chỉnh riêng từng phần (chỉ cái ghế, chỉ phần phản chiếu, chỉ vùng ở xa). Hai thứ bổ sung nhau chứ không thay nhau. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Khách đổi màu một món đồ sau khi đã duyệt ảnh — có mặt nạ của món đó thì đổi màu trong Photoshop trong vài phút. Đây là tình huống xảy ra ở gần như mọi dự án nội thất, và nó là lý do đủ để luôn xuất mặt nạ. Bộ ảnh nhiều phương án vật liệu mặt đứng — thay vì render lại từng phương án, xuất mặt nạ theo vật liệu rồi đổi màu và chất trong hậu kỳ. Không thay được hoàn toàn cho render lại nếu phương án khác nhau về độ bóng, nhưng đủ dùng cho bước duyệt nhanh. Ảnh ngược sáng cần ghép hai phơi sáng — dùng file dải sáng rộng để xuất một bản phơi cho nội thất và một bản cho ngoài trời, rồi ghép bằng mặt nạ cửa sổ. Xem Render ngược sáng — cảnh khó nhất của ảnh nội thất. Thêm chiều sâu cho phối cảnh tổng thể khu đô thị — dùng bản đồ độ sâu làm mặt nạ để phủ một lớp sương nhẹ lên các dãy nhà phía sau, thay vì bật sương thật và trả giá bằng thời gian render. Nhấn bóng ở các góc giao cho ảnh nội thất — lớp độ che khuất môi trường chồng lên ở chế độ nhân, giảm độ mờ xuống mức nhẹ. Ảnh lập tức có chiều sâu hơn ở chân tường, khe tủ, gầm ghế. Cách dùng Mở thẻ Render Elements trong bảng render (F10). Thêm các lớp cần dùng. Với dự án kiến trúc thông thường, bộ tối thiểu nên có: mặt nạ theo đối tượng, bản đồ độ sâu, độ che khuất môi trường, và các lớp LightSelect. Chuẩn hoá bộ lớp cho cả văn phòng. Lưu một cảnh mẫu đã khai báo sẵn và dùng lại ở mọi dự án. Đừng để mỗi hoạ viên khai một kiểu, vì người làm hậu kỳ sẽ khổ. Khai báo mặt nạ theo nhóm chức năng. Gán ID cho nhóm nội thất, nhóm cây, nhóm mặt đứng, nhóm kính. Chia quá nhỏ thì nhiều file mà không dùng hết. Chọn định dạng xuất phù hợp. Nên xuất EXR nhiều lớp cho ảnh cuối. Ảnh xem thử thì PNG hoặc JPG là đủ. Đặt đường dẫn xuất ngay trong bảng render. Corona ghi các lớp tự động khi render xong, không phải lưu tay từng lớp. Ở Photoshop, dựng cấu trúc lớp theo cùng một thứ tự mỗi lần. Nhóm mặt nạ riêng, nhóm hiệu chỉnh riêng. Bộ ảnh nào cũng theo cùng cấu trúc thì sửa nhanh và bàn giao được cho người khác. Lưu file .cxr song song. Nó cho phép quay lại chỉnh phơi sáng và LightMix trên dữ liệu gốc, thứ mà file lớp tách không làm được. Mẹo và lưu ý Khai báo lớp gần như không tốn thời gian render, nhưng tốn RAM và dung lượng ổ đĩa. Cảnh 4000 px với hai mươi lớp là một tệp EXR rất lớn. Xem Tối ưu RAM — cảnh nặng mà máy không tràn bộ nhớ. Mặt nạ phải khai báo trước khi render. Đây là lỗi đau nhất trong nghề: render xong 8 tiếng mới nhớ ra quên xuất mặt nạ. Đưa việc này vào danh sách kiểm trước khi bấm render. Đừng lạm dụng độ che khuất môi trường. Chồng quá mạnh làm ảnh trông bẩn và có viền đen quanh mọi vật, một kiểu rất dễ nhận ra. Bản đồ độ sâu làm nhoè hậu cảnh không thay thế hoàn toàn cho độ sâu trường ảnh thật. Nó không xử lý đúng phần rìa vật thể và phần nhìn qua kính. Dùng cho ảnh duyệt nhanh thì tốt, ảnh in khổ lớn thì nên làm nhoè thật trong render. Với cảnh có nhiều vật liệu trong suốt, mặt nạ theo đối tượng có thể không chính xác ở chỗ nhìn xuyên qua kính. Kiểm tra trước khi dựa vào nó. Đặt tên lớp rõ ràng. Người làm hậu kỳ có thể không phải là người dựng cảnh, và ba tháng sau chính anh em cũng không nhớ lớp nào là lớp nào. Dùng kèm hoặc thay thế Trộn lại ánh sáng bằng LightMix: Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render Ghép hai phơi sáng cho cảnh ngược sáng: Render ngược sáng — cảnh khó nhất của ảnh nội thất Khai báo mặt nạ và ID vật liệu cho hậu kỳ: Material ID và mask — chuẩn bị cho khâu hậu kỳ Bảng render và nơi khai báo lớp: Render Setup (F10) — thông số cần đụng và thông số nên để yên Quản lý màu để hậu kỳ không lệch tông: Gamma và quản lý màu — sai một lần hỏng cả bộ ảnh Video tham khảo (YouTube) TUTORIAL: CESSENTIAL Render Elements (1/3: Elements and Output Setup) (Chaos Corona) Render elements /Passes / Corona Render/ The right way (ArchViz media by IK) How to use the Corona Render only Mask & Cmasking Mask in 3dsmax and Photoshop (ArchViz Explained) How to use Corona render elements in post production (ArchViz By Dino) Extra Shadows on Post Production | Corona Render AO Map (Denis Kozhar) Tài liệu tham khảo What render elements are available in Corona for 3ds Max? — danh sách đầy đủ các lớp và công dụng từng lớp. How to use interactive LightMix in Corona for 3ds Max? — nhóm LightSelect, nền tảng của việc trộn ánh sáng sau render. Corona VFB 2.0 — nơi xem trước từng lớp ngay trong cửa sổ render. Corona for 3ds Max — tài liệu kỹ thuật — tra cứu chung theo từng chức năng. First Steps in Corona for 3ds Max — tổng quan quy trình, gồm cả khâu xuất ảnh và lớp tách.

  • Corona Proxy — đưa model nặng vào cảnh mà máy không nghẹn

    corona 3dsmax proxy toi-uu
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    2 Views
    N
    Cảnh biệt thự đang chạy mượt. Nhập thêm mười cái cây từ thư viện, mỗi cây hai triệu mặt. Từ đó trở đi xoay khung nhìn là giật, chọn đối tượng là đợi, lưu file mất bốn phút và dung lượng nhảy lên 3 GB. Đây là câu chuyện của mọi cảnh cảnh quan, và nó không phải lỗi máy yếu — 3ds Max phải giữ toàn bộ hai chục triệu mặt đó trong bộ nhớ và vẽ lại chúng mỗi lần anh em nhích chuột. Corona Proxy giải quyết đúng chỗ đó: đưa hình học nặng ra khỏi file cảnh, chỉ nạp lại vào lúc render. Corona Proxy giải quyết việc gì Proxy là cơ chế tách hình học ra khỏi file cảnh. Corona ghi lưới của đối tượng ra một tệp riêng bên ngoài, còn trong cảnh chỉ để lại một đối tượng nhẹ trỏ tới tệp đó. Ở khung nhìn, đối tượng này hiển thị dưới dạng đơn giản hoá; tới lúc render thì Corona đọc tệp ngoài và dựng lại lưới đầy đủ. Ảnh cuối không mất một mặt nào. Lợi ích đến từ ba hướng cùng lúc. File cảnh nhẹ đi rất nhiều vì lưới nằm ở tệp ngoài — mở, lưu, sao lưu đều nhanh hơn. Khung nhìn mượt vì 3ds Max không phải vẽ hai chục triệu mặt. Và nhân bản gần như miễn phí: một trăm bản sao của cùng một proxy vẫn chỉ trỏ tới một tệp, nên bộ nhớ tăng không đáng kể — đây là điều kiện để rải rừng cây. Corona cho chọn cách hiển thị trong khung nhìn: khối hộp bao đặc, khung dây khối bao, đám mây điểm, hoặc lưới đầy đủ. Đám mây điểm là lựa chọn hãng khuyến nghị và cũng là hợp lý nhất trong thực tế — vẫn nhìn ra hình dáng cái cây để bố cục, mà khung nhìn vẫn nhẹ. Có một tuỳ chọn hay bị hiểu nhầm: giữ proxy trong RAM. Bật lên thì proxy nằm sẵn trong bộ nhớ trong suốt phiên làm việc, giúp khâu chuẩn bị cảnh trước mỗi lần render nhanh hơn. Nó không làm render nhanh hơn, và nó ăn RAM. Cảnh nhiều proxy nặng thì cân nhắc tắt. Corona Proxy cũng ghi được đối tượng có chuyển động, nướng sẵn chuyển động vào tệp — dùng cho cây đung đưa, người đi lại, trong cảnh phim kiến trúc. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Cây và cảnh quan trong phối cảnh ngoại thất — đây là ứng dụng số một. Cây là thứ nặng nhất trong mọi cảnh kiến trúc. Chuyển hết cây sang proxy rồi mới bắt đầu bố cục, đừng để tới lúc cảnh đã nghẹn mới sửa. Nội thất nhập từ thư viện model — ghế sofa, đèn chùm, bàn ăn tải về từ các thư viện thường có số mặt cao vô lý so với vai trò của chúng trong ảnh. Chuyển sang proxy giữ nguyên chi tiết mà không làm cảnh ì. Thư viện dùng chung của văn phòng — dựng một thư viện proxy trên ổ chung: cây theo loài, xe, người, nội thất. Mọi dự án trỏ tới cùng bộ tệp. Cập nhật một tệp là mọi cảnh dùng nó đều được cập nhật. Ảnh nội thất có rất nhiều đồ trang trí lặp lại — sách trên kệ, chai lọ, cây nhỏ để bàn. Một proxy nhân ra hàng trăm bản mà bộ nhớ gần như không tăng. Chuyển cảnh giữa các máy trong văn phòng — file cảnh nhẹ chuyền qua mạng nhanh, miễn là các máy đều thấy cùng đường dẫn tới thư mục proxy. Nếu đường dẫn khác nhau thì proxy đứt liên kết, và đây là bẫy phổ biến nhất. Cách dùng Chọn đối tượng cần chuyển. Ưu tiên theo thứ tự: cây cối, xe, người, nội thất nhập ngoài, đồ trang trí lặp lại. Mở công cụ xuất proxy trên thanh công cụ Corona. Chọn gộp tất cả thành một tệp, hay mỗi đối tượng một tệp. Với thư viện dùng lại thì mỗi đối tượng một tệp; với một cụm cây cố định trong một cảnh thì gộp cũng được. Lưu tệp proxy vào thư mục của dự án hoặc thư viện chung. Đừng để rải rác ở màn hình nền hay ổ tạm — proxy mất đường dẫn thì render ra cảnh trống. Chọn cách hiển thị là đám mây điểm. Chỉnh mật độ điểm vừa đủ nhìn ra hình dáng. Nhân bản bằng bản sao thường (instance). Kết hợp proxy với bản sao là nhẹ nhất. Kiểm tra vật liệu. Vật liệu vẫn nằm trong cảnh chứ không nằm trong tệp proxy, nên gán và chỉnh vật liệu như bình thường. Render thử một vùng nhỏ để chắc chắn proxy nạp đúng và hình học hiện đầy đủ. Mẹo và lưu ý Đường dẫn là điểm yếu lớn nhất của proxy. Chuyển file sang máy khác mà thiếu thư mục proxy là cảnh render ra trống trơn. Quy ước một thư mục proxy chung cho cả văn phòng, cùng một đường dẫn ở mọi máy, và luôn đóng gói kèm khi gửi file ra ngoài. Proxy không giảm số mặt lúc render. Nó chỉ dời gánh nặng khỏi khung nhìn và khỏi file cảnh. Nếu cảnh nặng tới mức tràn RAM lúc render thì phải giảm số mặt thật — xem Tối ưu số mặt (poly) trong cảnh diễn hoạ. Đừng chuyển những thứ đang phải sửa. Proxy là dạng đóng gói, muốn sửa hình học thì phải quay lại đối tượng gốc và xuất lại. Chuyển sang proxy ở giai đoạn đã chốt hình. Nếu proxy hiện ra với bóng đổ lạ hoặc bề mặt loang lổ, nhiều khả năng là vấn đề pháp tuyến của lưới gốc. Hãng có bài hướng dẫn riêng cho lỗi này. Với cây rải hàng loạt, proxy chỉ là bước một. Bước hai là công cụ rải — xem Corona Scatter — rải vật thể hàng loạt bằng công cụ có sẵn và iToo Forest Pack — rải cây và vật thể hàng loạt. Chaos Cosmos cung cấp sẵn model dạng tối ưu cho Corona, khỏi phải tự chuyển. Với cây và người thì đây thường là lựa chọn nhanh nhất. Dùng kèm hoặc thay thế Rải proxy hàng loạt bằng công cụ có sẵn: Corona Scatter — rải vật thể hàng loạt bằng công cụ có sẵn Rải cảnh quan quy mô lớn bằng Forest Pack: iToo Forest Pack — rải cây và vật thể hàng loạt Giảm số mặt thật trong cảnh: Tối ưu số mặt (poly) trong cảnh diễn hoạ Tối ưu RAM khi cảnh nặng: Tối ưu RAM — cảnh nặng mà máy không tràn bộ nhớ Tối ưu hiển thị khung nhìn: Tối ưu hiển thị viewport để thao tác không giật Dọn file 3ds Max cho nhẹ: Dọn file 3ds Max: giảm dung lượng và gỡ rác tích tụ Video tham khảo (YouTube) How to create and use Corona Proxy (ArchViz Explained) Reduced your 3ds max file by over 90% (Simple or Difficult) How to use the V-ray / Corona Proxy Tool For 3ds Max (3DCopilot) Corona Scatter & Proxy how to use | 3D Max + Corona Render tutorial (Denis Kozhar) Optimize your workflow with the Corona Listers in 3ds Max (Chaos Corona) Tài liệu tham khảo Corona Proxy — tài liệu chính chủ — thông số của đối tượng proxy, gồm cả cách hiển thị trong khung nhìn. Corona Proxy Exporter — các tuỳ chọn khi xuất, gồm gộp tệp và xuất đối tượng có chuyển động. How to use proxies in Corona for 3ds Max? — hướng dẫn thực hành từng bước. Proxy has corrupted normals — xử lý khi proxy hiện ra với bề mặt loang lổ. Chaos Cosmos — thư viện model đã tối ưu sẵn cho Corona, khỏi phải tự chuyển proxy.

  • Corona Scatter — rải vật thể hàng loạt bằng công cụ có sẵn

    corona 3dsmax scatter canh-quan
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    1 Views
    N
    Bãi cỏ trước biệt thự cần khoảng bốn mươi nghìn nhánh cỏ. Rải tay thì không xong trong đời, mà nhân bản thành lưới đều tăm tắp thì nhìn ra ngay là giả — cỏ thật không mọc theo hàng. Đây là bài toán mà mọi cảnh ngoại thất đều gặp: rất nhiều bản sao của cùng một vật thể, phân bố phải trông ngẫu nhiên mà vẫn nằm đúng chỗ, và máy phải chịu nổi. Corona có sẵn công cụ cho việc này, cài kèm luôn theo phần mềm, không phải mua thêm. Chaos Scatter giải quyết việc gì Trước hết là chuyện tên gọi, vì tài liệu cũ dễ gây nhầm. Công cụ rải của Corona trước đây tên là Corona Scatter; từ Corona 8 nó được thay bằng Chaos Scatter — bản viết lại mạnh hơn và dùng chung được cho cả Corona lẫn V-Ray. Chaos Scatter đi kèm mọi bản cài Corona từ đó tới nay. Video hướng dẫn từ Corona 7 trở về trước sẽ nói về công cụ cũ với giao diện khác. Cơ chế của nó: thay vì tạo ra hàng chục nghìn đối tượng thật trong cảnh, Chaos Scatter chỉ giữ một bản gốc cộng với danh sách vị trí, góc xoay và tỉ lệ của từng bản sao. Tới lúc render, Corona dựng chúng ra tại chỗ. Nhờ vậy bốn mươi nghìn nhánh cỏ chiếm bộ nhớ chỉ nhỉnh hơn một nhánh, và file cảnh gần như không phình. Ba nhóm điều khiển chính: Rải lên cái gì — một mặt phẳng, một khối địa hình, hoặc dọc theo một đường (spline) cho hàng cây ven lối đi. Có thể khoanh vùng bằng đường bao, và loại trừ vùng không muốn rải (chỗ có lối đi, chỗ có hồ bơi). Rải cái gì và rải bao nhiêu — nạp một hoặc nhiều đối tượng nguồn, mỗi cái một tỉ lệ xuất hiện. Mật độ đặt theo số lượng hoặc theo khoảng cách trung bình. Phá nhịp lặp — xoay ngẫu nhiên, phóng to thu nhỏ ngẫu nhiên, xê dịch ngẫu nhiên. Đây là nhóm quyết định kết quả có trông tự nhiên hay không, và cũng là nhóm hay bị bỏ qua nhất. Chaos Scatter kết hợp rất tốt với Corona Proxy: đối tượng nguồn nên là proxy, để bản gốc cũng nhẹ. Xem Corona Proxy — đưa model nặng vào cảnh mà máy không nghẹn. Cần phân biệt với hai công cụ họ hàng. Corona Pattern không rải vật thể mà lát một mẫu hình học lặp lên bề mặt — dùng cho lam gỗ, gạch nổi khối, vải dệt. Displacement thì làm gồ ghề chính bề mặt đó. Ba thứ giải quyết ba bài toán khác nhau, chọn nhầm là vừa nặng vừa xấu. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Bãi cỏ và thảm thực vật nền cho phối cảnh ngoại thất — rải nhánh cỏ lên mặt sân, trộn hai ba loại cỏ với tỉ lệ khác nhau, xoay và phóng ngẫu nhiên. Đây là chi tiết chiếm diện tích lớn trong ảnh nên làm ẩu là lộ ngay. Hàng cây ven đường nội bộ và lối đi bộ — rải theo đường thay vì theo mặt. Đặt khoảng cách đều rồi cho phép xê dịch nhẹ và phóng ngẫu nhiên, để hàng cây có nhịp mà không thành hàng lính duyệt binh. Vườn cảnh quan hỗn hợp trong dự án nhà ở — nhiều lớp chồng nhau: lớp cỏ nền, lớp cây bụi, lớp cây thân gỗ. Mỗi lớp là một đối tượng Scatter riêng với mật độ riêng, và loại trừ lẫn nhau ở những chỗ cần thoáng. Sỏi, đá dăm, lá rụng trên sân — chi tiết nhỏ nhưng làm phần sân bớt phẳng và bớt sạch sẽ giả tạo. Mật độ thấp, tỉ lệ ngẫu nhiên mạnh. Ghế trong hội trường, bàn trong khu ẩm thực, xe trong bãi đỗ — rải lên vùng khoanh sẵn, loại trừ lối đi. Nhanh hơn nhiều so với sao chép tay, và đổi bố trí chỉ là chỉnh vài thông số. Cách dùng Chuẩn bị đối tượng nguồn dạng proxy. Cây, cỏ, sỏi nên chuyển sang Corona Proxy trước khi đưa vào Scatter, để cả bản gốc lẫn bản rải đều nhẹ. Tạo đối tượng Chaos Scatter từ thanh công cụ Corona. Chỉ định bề mặt phân bố. Chọn mặt sân, khối địa hình, hoặc đường dẫn. Với địa hình dốc, kiểm tra xem vật thể có bám đúng mặt và có xoay theo pháp tuyến bề mặt không. Nạp đối tượng nguồn. Nạp nhiều loại và đặt tỉ lệ xuất hiện cho từng loại. Trộn ba bốn loại luôn cho kết quả tự nhiên hơn một loại duy nhất. Đặt mật độ ở mức thấp trước. Nhìn bố cục tổng thể xong mới tăng dần. Đặt mật độ cao ngay từ đầu là khung nhìn nghẹn mà chưa biết bố cục có đúng không. Bật phá nhịp lặp. Xoay ngẫu nhiên quanh trục đứng gần như luôn nên bật hết biên độ. Phóng to thu nhỏ ngẫu nhiên trong khoảng vừa phải — quá tay thì có cây khổng lồ đứng cạnh cây tí hon. Khoanh vùng và loại trừ. Dùng đường bao để giới hạn vùng rải, và vùng loại trừ cho lối đi, bể nước, chân công trình. Đặt chế độ hiển thị nhẹ cho khung nhìn và giảm tỉ lệ hiển thị xuống, ví dụ chỉ hiện một phần mười số vật thể. Lúc render vẫn đủ. Mẹo và lưu ý Rải đều tăm tắp là dấu hiệu nhận diện của ảnh render nghiệp dư. Ngẫu nhiên hoá là phần quan trọng nhất, không phải phần trang trí. Cùng một cây lặp lại nhìn ra rất nhanh dù đã xoay và phóng ngẫu nhiên, nhất là cây lớn ở tiền cảnh. Cây gần camera nên đặt tay từng cái; chỉ để Scatter lo phần nền và phần xa. Đừng rải cỏ ở chỗ camera không nhìn thấy. Khoanh vùng rải trong tầm nhìn của khung hình thôi. Rải cả khu đất 5 héc-ta để rồi thấy được 5% là lãng phí bộ nhớ và thời gian. Mật độ cao cộng vật liệu có tán xạ ánh sáng là tổ hợp nặng. Cỏ và lá cây vừa nhiều vừa cho ánh sáng xuyên qua. Nếu render chậm bất thường, thử tắt Scatter đi đo lại để xác nhận đây là nút thắt — xem Vì sao render chậm — tìm đúng nút thắt trước khi chỉnh. Với cảnh quan quy mô lớn và yêu cầu kiểm soát chi tiết, Forest Pack của iToo mạnh hơn hẳn về khả năng phân bố, chỉnh từng cây, và làm rìa vùng rải mềm tự nhiên. Chaos Scatter đủ cho phần lớn dự án nhà ở; dự án quy hoạch lớn thì xem iToo Forest Pack — rải cây và vật thể hàng loạt. Kiểm tra tỉ lệ cây so với công trình. Lỗi hay gặp là cây quá nhỏ so với nhà, làm công trình trông như mô hình đồ chơi. Dùng kèm hoặc thay thế Chuyển đối tượng nguồn thành proxy trước: Corona Proxy — đưa model nặng vào cảnh mà máy không nghẹn Vật liệu cho lá cây và cỏ: Vật liệu theo loại: kính, kim loại, gỗ, nước, rèm, cây cỏ Rải cảnh quan quy mô lớn với Forest Pack: iToo Forest Pack — rải cây và vật thể hàng loạt Rải theo tuyến đường và đường bao: Splines — rải cây theo tuyến đường và đường bao Dựng địa hình để rải lên: Dựng địa hình trong 3ds Max Khi cảnh bắt đầu chậm: Vì sao render chậm — tìm đúng nút thắt trước khi chỉnh Video tham khảo (YouTube) Chaos Scatter with 3ds Max (Chaos Corona) Chaos Scatter Guide: All Features & How to Use Them (ArchViz Explained) Chaos Scatter | The fastest way to scatter in 3ds Max & Corona or V-Ray (MIMViz Studio) 3ds Max Chaos Scatter Tutorial - Realistic Leaves, Rocks & Vegetation (CraftsPhile Academy) Scatter vs Pattern vs Displacement in 3ds Max (Chaos Corona) Tài liệu tham khảo Chaos Scatter — tài liệu chính chủ — toàn bộ thông số phân bố, phá nhịp lặp và loại trừ vùng. How to use Chaos Scatter with Corona for 3ds Max — Getting Started — bài nhập môn chính chủ, từng bước. How to use Chaos Scatter with Corona for 3ds Max — Performance and Troubleshooting — xử lý khi cảnh chậm hoặc tràn bộ nhớ vì rải quá nhiều. How to use the Corona Scatter (Corona 7 and older) — 3ds Max — công cụ cũ, cần khi mở cảnh dựng bằng bản trước Corona 8. Corona Proxy — chuẩn bị đối tượng nguồn cho nhẹ trước khi rải.

  • Lý thuyết render vật lý: exposure, tone mapping, dải sáng

    corona 3dsmax ly-thuyet mau-sac
    1
    1
    0 Votes
    1 Posts
    10 Views
    N
    Có một loại câu hỏi mà mò mẫm bao nhiêu năm cũng không tự trả lời được: vì sao kéo phơi sáng trong cửa sổ render lại cứu được vùng cháy trắng, trong khi kéo sáng cùng tấm ảnh đó trong Photoshop thì không? Vì sao vật liệu tải trên mạng cắm vào cảnh của mình lại lệch màu? Vì sao ảnh đẹp trên máy mình mà in ra thì tối om? Ba câu này cùng một gốc — cách con số ánh sáng đi từ trình render tới con mắt người xem. Bài này không dạy thao tác, nó giải thích cái nền phía dưới mọi thao tác ở các bài trước. Ba khái niệm làm nên tất cả Thứ nhất: Corona tính toán trong không gian tuyến tính, không giới hạn trên. Khi Corona tính ánh sáng, mỗi điểm ảnh không phải một con số từ 0 tới 255 mà là một số thực không có trần. Bầu trời có thể là 3, tường trắng dưới nắng là 1,2, còn đĩa mặt trời là 50.000. Con số này gấp đôi thì lượng ánh sáng thật cũng gấp đôi — đó là ý nghĩa của "tuyến tính". Mọi phép cộng ánh sáng, mọi lần ánh sáng nảy từ bề mặt này sang bề mặt khác đều diễn ra trên các con số như vậy, và đó là lý do kết quả đúng vật lý. Khoảng cách giữa giá trị nhỏ nhất và lớn nhất trong một cảnh gọi là dải sáng. Cảnh nội thất có cửa sổ ban ngày có dải sáng rất rộng. Màn hình thông thường thì ngược lại — nó chỉ hiển thị được một dải hẹp. Cả bài toán nằm ở chỗ nhét cái rộng vào cái hẹp. Thứ hai: tone mapping là phép nén dải sáng, không phải bộ lọc màu. Tone mapping quyết định giá trị tuyến tính nào ra thành mức xám nào trên màn hình. Đây là chỗ tất cả các thao tác quen thuộc thực sự diễn ra: phơi sáng, nén vùng sáng (bóp phần trên của dải lại để giữ chi tiết thay vì cắt phẳng thành trắng), nâng vùng tối, tương phản, cân bằng trắng, đường cong. Từ Corona 8, các phép này xếp thành một chuỗi toán tử trong cửa sổ render, thêm bớt và sắp lại thứ tự được. Điểm mấu chốt: chúng chạy trên dữ liệu tuyến tính còn nguyên. Đó chính là câu trả lời cho câu hỏi ở đầu bài — trong Photoshop, tấm JPG đã bị cắt mất phần trên của dải, thông tin trong vùng cháy đã biến mất và không kéo lại được. Trong Corona, thông tin đó vẫn còn, kéo phơi sáng xuống là nó hiện ra. Đây cũng là lý do nên lưu file .cxr hoặc EXR: chúng giữ dữ liệu tuyến tính, còn JPG và PNG thì không. Thứ ba: quản lý màu quyết định con số nào ứng với màu nào. Một tấm ảnh texture nạp vào cảnh mang giá trị điểm ảnh, nhưng giá trị đó nghĩa là gì thì phụ thuộc không gian màu của nó. Bản đồ màu nền là dữ liệu màu, thường ở không gian sRGB và cần chuyển về tuyến tính trước khi tính. Bản đồ roughness, metalness, pháp tuyến, displacement là dữ liệu số chứ không phải màu — chuyển đổi chúng như màu là sai ngay từ đầu vào, và cái sai đó đi xuyên suốt tới ảnh cuối. 3ds Max hiện đại có hệ quản lý màu riêng, và các bản 3ds Max mới dùng OCIO làm mặc định, với không gian làm việc ACEScg — rộng hơn sRGB nhiều, giữ được các tông rất sáng và rất bão hoà mà không mất thông tin. Corona tôn trọng thiết lập màu của 3ds Max, và hỗ trợ OCIO từ Corona 12 trở đi (Corona 11 hỗ trợ chưa đầy đủ). Nếu văn phòng đang chuyển sang quy trình ACES, đây là mốc phiên bản cần lưu ý. Một bẫy đáng nhớ: đừng chồng hai lần biến đổi màu. Nếu 3ds Max đã áp một view transform và anh em lại thêm một toán tử ACES nữa trong tone mapping, dữ liệu bị biến đổi hai lần và màu sẽ sai. Chọn một nơi làm việc đó, không làm cả hai. Ứng dụng trong kiến trúc và thiết kế Bộ ảnh hồ sơ đồng nhất về màu — cả văn phòng cùng một thiết lập quản lý màu, cùng một preset tone mapping. Không có nền tảng này thì mỗi hoạ viên ra một tông và bộ hồ sơ trông chắp vá, dù từng tấm riêng lẻ đều đẹp. Ảnh ngược sáng cửa kính lớn — hiểu dải sáng là hiểu vì sao không thể vừa thấy nội thất vừa thấy vườn nếu không nén vùng sáng. Xem cách xử lý ở Render ngược sáng — cảnh khó nhất của ảnh nội thất. Ảnh in khổ lớn cho bảng dự thầu — bản in có dải sáng hẹp hơn màn hình đáng kể, vùng tối trên màn hình rất dễ thành đen kịt trên giấy. Biết trước điều đó thì chừa dư địa ở vùng tối ngay từ khâu tone mapping. Nhận texture PBR từ nhà cung cấp vật liệu — biết bản đồ nào là dữ liệu màu và bản đồ nào là dữ liệu số quyết định vật liệu ra đúng hay lệch. Đây là nguyên nhân âm thầm của rất nhiều vật liệu "nhìn sai mà không biết sai chỗ nào". Bàn giao file cho khâu hậu kỳ hoặc cho studio khác — giao EXR dải rộng cùng thông tin không gian màu, chứ không giao JPG. Người nhận còn dư địa để chỉnh; giao JPG là giao một sản phẩm đã đóng. Cách áp dụng vào việc hằng ngày Chốt thiết lập quản lý màu một lần cho cả văn phòng và ghi thành văn bản. Đây là quyết định mang tính hạ tầng, không nên để mỗi người tự đặt. Luôn lưu bản dải sáng rộng. Bật ghi tự động .cxr, và xuất EXR cho ảnh cuối. JPG chỉ là bản giao cuối cùng. Chỉnh phơi sáng trong cửa sổ render, không chỉnh bằng cường độ đèn. Cường độ đèn dùng để chỉnh tương quan giữa các nguồn sáng; phơi sáng dùng để chỉnh độ sáng tổng thể của ảnh. Dùng chế độ soi vùng cháy sáng trước khi kết luận ảnh ổn. Mắt người rất dễ bỏ qua một mảng cháy trắng, nhưng nó lộ ngay khi in. Kiểm tra không gian màu của từng bản đồ khi dựng vật liệu. Chỉ mất vài giây và nó chặn được một lớp lỗi khó chẩn đoán. Lưu preset tone mapping theo loại ảnh — nội thất ban ngày, nội thất buổi tối, ngoại thất nắng, ngoại thất chiều. Mẹo và lưu ý Không có "thiết lập đúng tuyệt đối", nhưng có "thiết lập nhất quán". Cả bộ ảnh cùng một quy tắc quan trọng hơn từng tấm hoàn hảo riêng lẻ. Nén vùng sáng quá tay là lỗi thẩm mỹ phổ biến. Ảnh mất hết điểm trắng, xám xịt, nhìn như ảnh HDR điện thoại đời cũ. Ảnh thật vẫn cần có điểm sáng nhất và điểm tối nhất. Ánh sáng nảy nhiều lần khuếch đại sai lệch màu. Một bức tường có màu nền quá bão hoà sẽ nhuộm màu cả căn phòng qua ánh sáng gián tiếp — xem Vật liệu Corona: CoronaPhysicalMtl và tư duy PBR. Bảng màu LUT không phải quản lý màu. Nó là hiệu ứng thẩm mỹ chồng lên trên. Đừng dùng LUT để sửa một quy trình màu đang sai. Coi chừng video hướng dẫn cũ về gamma. Cách làm gamma 2.2 thủ công của thời trước khác hẳn hệ quản lý màu hiện nay của 3ds Max. Đối chiếu phiên bản trước khi làm theo. Dùng kèm hoặc thay thế Thao tác cụ thể trong cửa sổ render: Corona Frame Buffer và LightMix — chỉnh ảnh ngay trong render Cảnh ngược sáng — ứng dụng trực tiếp của lý thuyết dải sáng: Render ngược sáng — cảnh khó nhất của ảnh nội thất Phơi sáng theo ngôn ngữ máy ảnh: Camera vật lý: tiêu cự, khẩu độ, phơi sáng cho ảnh kiến trúc Không gian màu của từng loại bản đồ vật liệu: Vật liệu Corona: CoronaPhysicalMtl và tư duy PBR Gamma và quản lý màu ở mức thực hành: Gamma và quản lý màu — sai một lần hỏng cả bộ ảnh Tách lớp và bàn giao cho hậu kỳ: Render Elements — tách lớp để hậu kỳ chủ động Video tham khảo (YouTube) Tone Mapping with Chaos Corona for 3ds Max (Chaos Corona) 3DS MAX - EXPOSURE EV in CORONA RENDER (Architect Alpha) Chaos Corona within ACES color management (piotrus3333 CGI) How to switch over to ACES (ICIO) color space in 3DsMax and Corona Render (Pixel Wave) Stop Using Gamma 2.2 — Why ACES Makes Your Renders Look Real (HM STUDIO) Tài liệu tham khảo Color, Color space, and Color Management Basics — nền tảng về không gian màu, viết cho người làm hình ảnh chứ không cho lập trình viên. Tone Mapping Operators — danh sách đầy đủ các toán tử nén dải sáng và thứ tự áp dụng. Working with the 3ds Max color management (new OCIO defaults) — quy trình màu OCIO/ACEScg hiện hành của 3ds Max và cách Corona làm việc với nó. Color Management in Corona 11 for 3ds Max — mốc phiên bản quan trọng, đọc để biết bản nào hỗ trợ tới đâu. How to configure gamma for rendering in Corona for 3ds Max? — thiết lập gamma cho quy trình cũ, cần khi mở lại cảnh xưa.